蒙特威爾第一生共寫了九冊牧歌，如《亞利安那的悲歌》、《戰爭與愛情牧歌集》等，前四冊牧歌集的創作手法屬於文藝復興時期的風格，而後四冊牧歌集則具有巴洛克時期的音樂風格。他還創作了三部歌劇：《奧菲歐》(L'Orfeo，1607)，《尤里西斯的歸來》(Il Ritorno d'Ulisse in Patria, 1640)以及《波佩亞的加冕》(L'Incoronazione di Poppea, 1642)。他充分利用音樂和戲劇的表現手段，對歌劇發展起到了重要作用。其創作經歷了三個階段：
第一階段：1582-1607年文藝復興風格(prima prattica)時期，創作了前四冊牧歌和兩首彌撒曲。
第二階段：1607-1614年前巴洛克風格(seconda prattica)時期，創作了第五、六冊牧歌，不僅採用單純的對位法，還以數字低音爲基礎;歌劇《奧菲歐》也寫於這個時期。
第三階段：1614-1643年戲劇音樂風格(stile concitato)時期，創作了第七、八冊牧歌，這時的牧歌帶有伴奏，重視旋律、樂器和情感的表現。
蒙特威爾第一生共創作了九部牧歌集、二十一首宗教牧歌、二十一首三重唱、十五首三聲部諧謔曲、十首二聲部諧謔曲、近百首宗教作品和幾部絕對堪稱精品的歌劇《奧菲歐》、《波佩亞的加冕》等。這些還不包括他已經失傳的衆多作品。
(1) 是意大利牧歌的奠基人，牧歌領域的集大成者。
(2) 是寫作有情感的旋律，擺脫宗教的束縛的新音樂倡導者。
(3) 將不同的樂手(包括一些遊吟詩人)，召集起來演奏，埋下了民間音樂的種子，也是真正意義上的第一位樂隊指揮。
(4) 提出了“兩種常規”的思想。他在1605年第五冊《牧歌集》的前言中談到，文藝復興時期的復調傳統，即“古代風格”，可稱爲“第一常規”(prima prattica)，而他自己所採用的新的作曲手法可稱爲“第二常規”( second prattica)。他強調作曲家在運用“第一常規”時，“和聲(指復調音樂)是歌詞的主人”，即形式第一，內容第二;而在“第二常規”中則相反，“歌詞應成爲和聲的主人”，即內容第一，形式第二。
(5) 歌劇《奧菲歐》是自歌劇誕生後第一部真正意義上的歌劇，它使歌劇藝術從此進入一個成熟的發展期。
