在各種題材裏，杜瓦諾所拍的兒童照片，其着重點和切入點都跟我們某些記者大異其趣，甚截然相反，比如，表現學生們在室外的活動，從不去拍攝那一起升旗或做操等整齊劃一的鏡頭，而是專門用心去抓拍那些校園裏孩子們頑皮、喧鬧、活潑的場面。又如，表現課堂上的孩子，一般的照片喜歡錶現他們的陪聰明和伶俐，杜瓦諾則有意識地表現他們的幼稚和笨拙。對於孩子們的放學回家路上的惡作劇，杜瓦諾也不放過，他跟在後面拍攝他們。這些照片雖然有可能被空是醜化小學生，但給人的感覺卻是更真實、更能體現孩子們的天真本性，給人們留下了既新鮮又深刻的印象。
關於那套《觀畫》系列照片是這樣拍攝的：杜瓦諾的一個朋友，在巴黎一條街道上開辦了一家取名爲"羅蜜"的古玩鋪，經營19世紀的工藝品和繪畫作品。有一次，此店購進了一幅畫家瓦格納的人體油畫，掛在櫥窗裏。杜瓦諾想：如果把各種人物的不同反應一一拍攝下來，也許會組成一套很有趣的系列性的專題照片。於是，他就在古玩店裏找了個適當的角度，坐在一把椅子上，把那臺常用的祿來雙反相機安放在膝蓋上，連續不斷的拍攝。由於櫥窗玻璃的反光，站在窗外觀畫的人不容易發現坐在室內暗處的杜瓦諾。再加上專心致志地觀看油畫，其神態更是真情流露，兩三天這樣"守株待兔"式的拍攝戰果輝煌。最精彩的一張照片是一位衣冠楚楚的紳士，乘着他夫人興趣盎然地評論某畫時，斜眼偷看那幅裸女人體。這套系列照片證實了他的攝影觀點，他說："日常生活裏的奇妙情景是最動人的。你在街道了不期而遇的事情，哪一個電影導演也不可能在鏡頭前給你安排出來?
攝影評論家經常把杜瓦諾跟法國著名作家都德相比，說他總是用一種溫柔的、幽默的眼光注視着他周圍的芸芸衆生，用同情的態度加以刻畫。因此他的作品不但具有幽默感。同時還給人一種特別的親切感。例如本書中的《態度不同》，對於人情和人性的刻畫，則更是達到了爐火純青的程度，你看那位頭髮花白的先生，雖然年進花甲，已經沒有招蜂引蝶之心。但是如果有一位漂亮的年輕女郎自願把一條胳膊搭在他的大腿上，老先生也不致於堅決反對，甚至還有點自得其樂。但是這種令人無法容忍的情景，已經被坐在身邊的夫人所發現。顯然，老夫人的心裏很不高興 。但在大庭廣衆之下，一時又不能發作。她強壓怒火，擎惕地盯着坐在地上的舞女。那位夾在中間的老先生，對他夫人的脾氣，當然早就有所領教，內心裏也頗爲惴惴不安，但臉上卻還故作鎮靜，把這麼複雜微秒的人情人性刻畫到如此入木三分、淋漓盡致的地步，在攝影作品中是不多見的。
