查士標(1615年—1698年)，字二瞻，號梅壑散人、懶老，新安(今安徽歙縣、休寧)人，流寓江蘇揚州，明末秀才，清初著名畫家、書法家和詩人。下面小編就爲大家帶來詳細的介紹，一起來看看吧!
家富收藏，故精鑑別，擅畫山水，爲海陽四家之一。與孫逸、汪之瑞、弘仁等書畫家一起被稱爲“新安四家”。
查士標生平
明末秀才，於明亡(一六四四)棄舉子業，專事書、畫。工詩文、書畫，書法師承董其昌，風格俊逸蕭散。擅山水，初師倪瓚，後參以米芾、米友仁、黃公望、吳鎮、沈周、董其昌等人畫法，所畫筆墨縱橫、粗獷豪逸，或筆法荒率、墨色濃淡乾溼互用、秀潤高華，或筆墨生峭勁利，畫風枯寂生僻。
入清後不應舉，工研書畫。精鑑賞，家藏多鼎彝及宋元人真跡。書法學董其昌，縱逸處近米芾。他的閒散情懷決定了他的繪畫氣質亦是風神懶散、氣韻高逸。
一、早年學畫
他早年即服膺漸江，與漸江一樣從學倪雲林入手，後來他居揚州時仍然關注漸江的畫作並虛心向漸江學習。山水初學倪瓚，後參用吳鎮、董其昌法，筆墨疏簡，空曠荒寒。
查士標常常在畫上自題“擬雲林筆意”、“仿倪雲林法”等，而他的“懶標”之號亦從倪雲林“懶瓚”之稱而來，可謂是風神遙接。
由於查士標天性聰慧，並且在揚州多與王翬、惲南田、笪重光(1623—1692)、孔尚任(1648—1718)、石濤等當時畫壇和文壇名流結交，相互切磋，轉益多師，因此查士標繪畫的風格也是多樣的，面貌不一。
他特別敬服董其昌。亦善詩文，著有《書神堂詩》遺世。其繪畫以山水見長，取材 廣泛，並旁及枯木、竹石等，主要有兩種藝術風格。一種屬於筆墨縱橫、粗放豪逸一路，多以水墨雲山爲題材，師法米氏父子的雲山煙樹，筆法荒率，渲染兼用枯淡墨色，融合了董其昌秀潤高華的墨法，粗豪中顯出爽朗之致。
另一種筆墨尖峭，風格枯寂生澀，以仿倪瓚山水爲主。還 有一些作品，因仿不同古人而呈不同面貌。前人評其繪畫缺乏遒渾的氣魄，亦乏創新精神。
二、散漫詩人
查士標是散漫而有名士氣質的詩人，他草草幾筆，畫了一河兩岸，士子攜琴歸來。近岸竹籬茅舍，遠岸山水雲樹，煙靄渺渺。《攜琴歸來圖》一如查士標往日畫風，筆墨散、構圖散，感情卻如行雲流水，在水墨中瀰漫，在水墨中眷戀，又在水墨中消失。
一唱三嘆，最後“像水消失在水中”(博爾赫斯語)，這是查士標的境界。畫的結構追仿雲林風格，但淋漓縱橫，筆墨風華仍出於米芾。倪雲林的畫枯淡靜柔，查士標用筆疏散淹潤。
查士標常常是白天睡覺，晚上作畫，他自號“懶標”、“散人”，“不求聞達，一室之外，山水而已。”他在明亡後避地新安山中，後半生浪跡四處。
米芾常遊鎮江金山、焦山、北固雲水，查士標與王石谷、笪重光、惲南田在此地盤桓了三四年。查後來寓居揚州待鶴樓，《廣陵詩事》記載當時風光：“戶戶杯盤江千里，家家畫軸查二瞻。”
查士標73歲還在揚州與孔尚任、龔賢、石濤等參加過春江詩社。晚年畫益超邁，直窺元人之奧。宋漫堂(犖)不輕許人，獨以得其獅子林畫冊爲快。凡應酬臨池揮灑，必於深夜，不以爲苦。八十餘尚童顏。卒年八十四，著有《種書堂遺稿》等。
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