潘伯鷹(1898-1966)，安徽懷寧人。原名式，字伯鷹，號鳧公、有發翁、卻曲翁，別署孤雲。早年從吳闓生學習經史文詞。國共和談時，曾擔任國方代表章士釗的祕書。建國後，曾任上海中國書法篆刻研究會副主任委員、同濟大學教授。對文學頗有造詣，曾著小說多種，後潛心於詩詞及書法。是近代書壇“二王”書風的積極追崇者之一。著有《中國的書法》、《中國書法簡論》、《玄隱廬詩》等。
現代書法家、詩人、小說家。原名式，字伯鷹，號鳧公、有發翁，別署孤雲，以字行。生於癸卯十二月二十四日，公曆爲1904年2月9日。安徽懷寧人，久寓上海。
早年從桐城吳闓生學習經史文詞，對文學頗有造詣。曾著小說《人海微瀾》刊於天津《大公報》，風靡一時，又續著《隱刑》、《強魂》、《雅瑩》、《殘羽》和《蹇安五記》。《人海微瀾》後改編爲電影，名《春水情波》。後工詩，喜以新題材用舊形式出之，有《玄隱廬詩集》，吳宓採之入《空軒詩話》。曾被誣入獄，著《南冠草》。後潛心詩詞與書學。
潘伯鷹不但文名卓著，且頗具社會活動才幹。1931年，潘伯鷹曾被逮捕入獄數月，虧得蕭叔絅與章士釗等奮力營救得脫。我們雖不知原因究竟，但一定與其積極參與時事有關。抗戰期間，潘伯鷹在重慶發起並主持“飲河詩社”，主編詩社的會刊一百餘期，以此爲陣地，團結了一大批文士名家。章士釗北上參加國共和談時，潘伯鷹即在其側爲之擔任祕書，一時“書記翩翩潘伯鷹”之語傳遍南北。
1949年後供職於上海圖書館。1961年任上海中國書法篆刻研究會副主任委員兼祕書長。書法涉獵面廣，尤得力於王羲之、褚遂良、趙孟頫。擅楷書、行草，有自己風貌。用筆剛毅凝重，妙在巧拙互用。小楷亦有清婉宏寬氣。書學主張正草並進，碑帖兼學，以爲這樣可以相互得到補益，而最高境地當於字外求之。其生平藝事，有人加以評次，爲一書法，二詩，三文，四小說，五鑑賞。論著有《書法雜論》、《中國的書法》、《中國書法簡論》，作品出版有《潘伯鷹行草墨跡》等。
民國間私淑著名學者章士釗。建國後任教同濟大學和上海音樂學院，在上海市文物管理委員會和鑑定名家謝稚柳共事。因得陳毅賞擢，在上海市政府任參事，與學者書家沈尹默等共同籌創上海中國書法篆刻研究會。
潘伯鷹比沈尹默小16歲，但二人相入很好，書法也是一路的，都宗二王。沈尹默以爲，褚遂良是唐代一位推陳出新、承上啓下的書家，所以在褚字上下過很深的功夫。有趣的是，潘伯鷹後來也專攻褚字，而他的褚字，寫得較沈尹默更爲灑脫，勁健處也在沈尹默之上。解放後，沈、潘二先生曾各寫楷書字帖，以作中小學生的臨摹範本。當今的上海書壇，仍可明顯看到二位先生的影響在。
