樊圻(1616年—1694年之後)，生於明萬曆四十四年，卒於清康熙三十三年之後，清畫家。字會公，江寧(今江蘇省南京)人。下面小編就爲大家帶來詳細的介紹，一起來看看吧!
擅畫山水、花卉、人物。爲“金陵八家”之一。北京故宮博物院藏有其《柳溪漁樂圖》。
樊圻生平
樊圻(公元1616—1694尚在)，字會公，更字洽公，江寧(今江蘇南京人)。清代畫家，江蘇南京人，他與其兄樊沂均以畫出名。與龔賢、高岑、吳宏、葉欣、胡慥、謝蓀、鄒喆等人並稱爲“金陵八家”。
山水師趙令入穰，劉松年、趙孟孚等而能自成風貌，王鐸嘗題其小景雲：“洽公吾不知爲誰，此幅全摹趙鬆雪、趙大年，穆然恬靜，若厚德醇儒，敦龐湛凝，無忒無(兆) 。燈下睇觀，覺小雷、大雷、紫溪、白嶽一段，忽移於尺幅間矣。”
又云：“是古人筆，不是時派。時派即鍾譚詩也。”小印模糊，誤視會公爲洽公，圻後即以洽公行，鹹知己也。
他的仕女畫幽閒靜逸，神韻俱佳，特別是順治八年，即公元1651年與吳宏合作的《寇湄像》，堪稱佳作。此圖爲樊圻畫像，吳宏補景，圖中所繪的寇湄爲當時秦淮名妓。
樊圻畫寇湄端坐樹下，穆然恬靜。寇湄身後大樹爲吳宏所作，以短直線勾斫，縱橫肆意，似亂柴。畫幅款署：“書寇白門湄小影，鐘山圻、金豀宏作，時辛卯秋杪，寓石城龍潭朱園碧天無際之堂。”“鈐樊圻之印”、“遠度”白文二印。“會公”、“吳宏”二印。以“校書”稱妓女，始自唐代。
“白門”是寇湄的字。善畫山水、花卉、人物無不精妙。山水師趙令入穰，劉松年、趙孟孚等而能自成風貌。穆然恬靜，神韻俱佳;仕女畫有幽閒靜逸之致。爲“金陵八家”之一。
康熙二十八年三月作《桃園圖軸》，款落時年七十有四，作《春山策杖圖軸》，時年七十九歲。按故宮博物院藏其《花蝶圖卷》，作於辛卯康熙五十年，樊圻應九十六歲尚在。
樊圻藝術風格
擅畫山水、花卉、人物。爲“金陵八家”之一。北京故宮博物院藏有其《柳溪漁樂圖》。他與其兄樊沂均以畫出名。
山水取法董、巨、黃、王和劉松年諸家，用筆工細，皴法細密，風格勁秀清雅，爲明末清初的“金陵八家”之一。山水、人物、花卉，無不極妙。精於山水、花卉、人物等。他的仕女畫幽閒靜逸。
《月季圖》中月季姿態優美，用雙鉤描出月季花瓣之輪廓，略設藤黃渲染，以硃砂點寫花蕊;葉片及枝條直接用色彩染畫出向背明暗來，得沒骨畫法之韻味。整個畫面清新雅麗，構圖別有新意。
樊圻代表作
《江浦風帆圖》卷，捲紙 317.3×28.9cm ，1669年，藏遼寧省博物館
《柳溪漁樂圖》卷，藏故宮博物院。
《柳溪漁樂圖》描繪的是江南水村，起首作河渚深處兩岸陂陀夾行，柳樹叢中房舍掩映。隨着柳樹展開，坡堤逶迤入水，漁舟繫泊岸邊。水面逐漸開闊，柳堤村舍漸遠，直至水天相接，無邊無際。
其取景簡潔，但突出主題;用筆工整嚴謹，簡練準確。全幅充滿生活氣息。
《雪景山水圖》軸，藏上海博物館
《春山策杖圖》軸，藏南京博物院
《春山策杖圖軸》作新柳三株，樹幹以短筆直線側鋒皴寫，質感毛澀，柳枝微拂輕揚，一老者策杖樹下。山坡崗巒以“刮鐵皴”密筆勾斫，染墨後罩染赭色，山頂着桃林草亭，花放粉豔，遠山如屏，青黛隱隱。
《山徑騎驢圖》軸，藏中國美術館
《胡茄十八拍圖》冊，藏首都博物館
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