蒲華(1832—1911)字作英，亦作竹英、竹雲，浙江嘉興人。號胥山野史、胥山外史、種竹道人，齋名九琴十硯齋、九琴十研樓、芙蓉庵，夫蓉盦、劍膽琴心室等。晚清著名書畫家，與虛谷、吳昌碩、任伯年合稱“海派四傑”。
早年科舉，僅得秀才，遂絕念仕途，潛心書畫，攜筆硯出遊四方，後寓居上海，賣畫爲生。善花卉、山水，尤擅畫竹，有“蒲竹”之譽。書法淳厚多姿;其畫燥潤兼施，蒼勁嫵媚，風韻清健。
1911年去世，好友吳昌碩爲其料理後事。
傳世作品有《倚篷人影出菰蘆圖》、《荷花圖》、《竹菊石圖》、《桐蔭高士圖》。
蒲華，1832年生於秀水(今浙江嘉興)城內學子弄(今育子弄)。父在城隍廟設肆，以售賣祭供城隍的“保福餃”爲業。蒲華幼時，從外祖父姚磐石讀書，後曾師事林雪巖。1853年入庠爲秀才。
蒲華在嘉興時，家境貧寒，曾租居城隍廟。爲人樸厚，淡於名利，潛心於繪畫。22歲結婚，娶繆曉花爲妻，亦善書畫。二人貧困相守，情感至深。
1863年秋，相依十年的妻子病逝。蒲華以詩抒其哀慟：“十年結知己，貧賤良可哀”。時年蒲華32歲，無子。從此不再續娶，孑然一身至老。
與友人結鴛湖詩社，有詩稿《芙蓉庵燹餘草》，得詩家陳曼壽等題辭讚許，早年便獲“鄭虔三絕”之美譽。
1864年春，客寧波。同年到台州，十多年間，先後在太平(今溫嶺)縣署、新河(溫嶺屬)糧廳和海門(今椒江)海防同知府當幕僚。因不善官場應酬，更不耐案頭作楷，疊遭辭退。生性嗜酒，疏懶散漫，人稱“蒲邋遢”。窮途無路，開始賣畫生涯，走遍台州、溫州、寧波、杭州等地。雖以畫爲生，卻不矜惜筆墨，有索輒應。當時民生多艱，又因人微畫易，筆潤微薄，常至升斗不濟。
1881年春，自上海去日本，受日人讚賞，頗爲自得，因繪《海天長嘯圖》以舒其意。同年夏歸國，依舊畫筆一枝，孓然一身，遊食於滬寧蘇常、杭甬臺溫一帶。
師承陳淳、徐渭、鄭板橋風格，借鑑近世浙東畫家林璧人(藍)、傅嘯生(濂)、姚梅伯(燮)及趙之謙，曾跟著名詞人與畫家範湖居士周閒學畫。
當其聲名遠揚，鄉間舊友來滬探望，蒲華盛情款待，視同至親。日本來客，每以重金求畫，得資便呼朋斗酒，或爲青樓女子贖身，竟至垂橐空囊。因而在滬期間，仍爲生計所驅，不時奔走於滬寧、滬杭之間。
清末多災荒，他參加“豫園書畫善會”，義賣書畫以助賑。
蒲華素無疾，步履輕捷。1911年夏，醉歸寓所，假牙落入喉管，氣塞而逝。
蒲華無子，一女在鄉。吳昌碩等爲其治喪，由一侄扶櫬歸葬嘉興西麗橋西堍，今墓已不存，唯吳昌碩所書“蒲山人墓誌銘”嵌藏於南湖監亭內壁，爲後人憑弔遺蹟。
蒲華一生貧困潦倒，極不得志，吳昌碩題墓誌鉻曰：“富於筆墨窮於命”。
1923年，柳溪周斌(芷畦)得蒲華《芙蓉庵燹餘草》遺稿。
1926年，吳昌碩作序，丁輔之印行蒲作英《芙蓉庵燹餘草》線裝本，由上海聚珍仿宋印書局校刊精印。
1936年，《蒲作英用印集存》馬公愚署籤，宣和印社出版。
1980年，嘉興博物館舉辦“蒲作英書畫展覽”。
1984年至1986年，《蒲華》畫冊問世，浙江人民美術出版。
藝術成就
晚清民國時期著名畫家，與任伯年、吳昌碩、虛谷合稱“海派四傑”。
與海上名家廣有交往， 同吳昌碩尤爲密切。蒲華長吳昌碩十二歲，昌碩幼時便聞蒲華畫名，關係在師友之間，互取所長，風貌因之相近。
善用溼筆，水墨淋漓，光彩照人。善花卉、山水，尤擅畫竹，有“蒲竹”之譽。
吳昌碩作十二友詩，記蒲華曰：“蒲作英善草書、畫竹，自雲學天台傅嘯生，倉莽馳驟、脫盡畦畛。家貧，鬻畫自給，時或升斗不繼，陶然自得。餘贈詩云：蒲老竹葉大於掌，畫壁古寺蒼涯璉。墨汁翻衣吟猶着，天涯作客纔可憐。朔風魯酒助野哭，拔劍斫地歌當筵。柴門日午叩不響，雞犬一屋同高眠”。
吳昌碩爲蒲華所作《芙蓉庵燹餘草》作序言：“作英蒲君爲餘五十年前之老友也，晨夕過從，風趣可挹。嘗於夏月間，衣粗葛，橐筆兩三枝，詣缶廬，汗背如雨，喘息未定，即搦管寫竹，墨沈淋漓。竹葉如掌，蕭蕭颯颯，如疾風振林，聽之有聲，思之成詠。其襟懷磊落，逾恆人也如斯。”
謝稚柳論言：“蒲華的畫竹與李復堂、李方膺是同聲相應的，吳昌碩的墨竹，其體制正是從蒲華而來”。
蒲華中年尤勤書學，寢饋旭、素，鬥墨千紙，數日而盡。至於元明各家書帖，也常把玩臨摹。以書入畫，酣暢恣肆。
蒲華晚年，筆老墨精。其書法，淳厚多姿;其繪畫，燥潤兼施，蒼勁嫵媚。尤喜畫大幅巨幛，莽莽蒼蒼，蔚爲大觀。所作山水大軸或冊頁，雖多爲山居、讀書等傳統題材，但佈局新穎，風韻清雋。
蒲吳兩家粗豪奔放的畫風，使因襲纖巧之時風大爲遜色，一新畫派崛起於滬上畫壇。
癖好古琴，遇即購藏，視爲心愛之物，名其居屋爲“九琴十硯樓”。
