筆墨技巧
西歐與東方的地域不同，人種膚色不同，生活方式、性情脾氣、風俗習慣都不同，西洋人說自然界沒有墨色，但中國畫卻利用墨色來表現對象，中國古代的彩陶就是用墨色來表現的;吳昌碩常常用墨色和紅色畫牡丹，充分發揮墨色的效能，使其色彩的變化非常複雜，對比強烈，達到淋漓盡致的程度。
齊白石說"妙在似與不似之間"，追求神似，不求表面的形似，這是中國傳統藝術的特點。墨爲五色之主，然須以白配之，則明。老子曰："知白守黑。"畫事以筆取氣，以墨取韻，以焦、積、破取厚重。此意，北宋米襄陽已知之矣。用墨難於枯、焦、潤、溼之變，須枯焦而能華滋，潤溼而不漫漶，即得用墨之要訣。墨非水不醒，筆非運不透，醒則清而有神，運則化而無滯，二者不能偏廢。色易豔麗，不易古雅，墨易古雅，不易流俗，以墨配色，足以濟用色之難。水墨畫，能濃淡得體，黑白相用，乾溼相成，而百彩駢臻，雖無色，勝於有色也，五色自在其中，勝於青黃朱紫矣。淡色惟求清逸，重彩惟求古厚，知此，即得用色之極境。
國畫教學
中國的繪畫有它獨特的傳統和風格。學習中國的藝術，應以中國的方法爲基礎。中國畫的基礎訓練，對入學新生，首先要講的兩點是：
一、 要集中精力，埋頭學畫。要決心一輩子獻身藝術。
二、 要不存偏見，博採衆長。
藝術的重複等於零!
學習方法大體是：(一)從事中畫技術基礎的鍛鍊;(二)注意詩文書法金石之輔助;(三)駢考畫史、畫理，及古書畫之鑑賞;最後的重點，在品德與胸襟的修養。持之有恆，不求速成，自然能得水到渠成之妙。
基礎是現實生活，一方面向古人吸收技法，另一方面從自然界的生活中提煉精華。寫生要活寫，不能死寫，好的作品應比生活更美好。
指畫藝術
指頭畫之運紙運墨，與筆畫大不相同，此點即指頭畫意趣所在，亦即其評價所在。倘以指頭爲炫奇誇異之工具，而所作之畫，每求與筆畫相似，何貴有指頭畫哉?
指頭畫，宜於大寫，宜於畫簡古之題材。然須注意於簡而不簡，寫而不寫，才能得指頭畫之長。不然，每易落於單調草率而無蘊蓄矣。
指畫是偏側小徑，第於運指運墨間別有特致，故自高且園後至今未廢也。
指墨以凝重生辣見長，爲筆墨所難到。
