20世紀初，中國畫壇由吳昌碩開創的金石大寫意一派新風，熔詩、書、畫、印於一爐，集文人畫藝術之大成，其影響深遠，齊白石、陳師曾、黃賓虹、潘天壽、王個簃、劉海粟、朱屺瞻、沙孟海、諸樂三、吳茀之等人，無不受到啓示，追求渾厚、質樸成爲一代風尚。而王個簃更因其爲人與藝術得到吳昌碩的青睞，成爲吳昌碩的衣鉢傳人。
1927年吳昌碩在王個簃31歲時所作《龍幻》畫上欣然題詩：“猛筆個簃臨大滌，題詩老缶礙秋毫。濤聲浩浩天風落，聊當滹沱一戰鏖。”並長跋“個簃大弟潑墨處，渾穆生動兼而有之，時手鮮有其人。缶亦當退避三舍。”對他作了高度的評價。
在1980年代初，沙孟海先生曾說，“王個簃是吳昌碩衣鉢傳人。”他在七十餘年漫長的藝術生涯中，全面繼承和發展吳昌碩畫派藝術，作出了獨特的貢獻，師吳而不囿，探索創新，開創了新的風格。王個簃先生是詩、書、畫、印的全才，且有個性。爲當代留下了寶貴的藝術珍品。王個簃先生的金石書畫藝術發展過程可分三個階段，早年追隨吳昌碩的藝術風格，浸淫於傳統文化的探求;中年外師造化，深入生活求新創;晚年重構新局，開筆墨設色新境界。
個簃先生出生於江蘇海門一個書香門第，自幼攻讀經、詩，在南通求學期間開始學習書畫、篆刻，得李苦禪、陳師曾、諸宗元等指點，奠定了他深厚的傳統文化藝術功底。1925年，到上海拜師於吳昌碩門下，後被聘爲吳昌碩的孫子吳長鄴的家庭教師。從此，他能與吳昌碩朝夕相處，在吳昌碩的精心指導下，更加刻苦鑽研書畫、篆刻藝術。
王個簃隨師吳昌碩前後五年，深得吳昌碩書畫篆刻藝術的真諦，繼承“重、拙、大”的繪畫特點。創作了大量的作品，其中早期的《龍幻圖》、《菊石圖》、《歲朝圖》等筆墨酣暢、古樸淳厚。吳昌碩對這些作品極爲讚賞，均作了長題。在吳昌碩逝世後，王個簃遵循老師的教誨：“畫當出己意，摹仿隨塵垢，即使能似之，已落古人後。”“老學師何補，英年悟最宜”。在以後的歲月中，王個簃潛心研究青藤、白陽、八大、石濤等明清大家的作品，取各家之長，用自己的天賦和閱歷統馭畫筆，突破前人的藩籬，形成自己雋逸灑脫的風格。
1931年由王一亭率中國書畫代表團出訪日本，同行有張大千、王個簃、錢瘦鐵、鄭曼青等十多位書畫家，這是個簃先生第一次赴日本訪問，與日本書畫家交流藝術。王個簃早年創作的代表作《刀魚圖》、《瓜菱清暑圖》，1932年由劉海粟攜中國現代名家作品赴歐洲參加英國倫敦、德國柏林“中國繪畫展”，個簃的《刀魚圖》獲獎，《瓜菱清暑圖》被選入德國東方博物館收藏。《刀魚圖》現藏於個簃藝術館。是年，王個簃36歲，受聘任上海美專教授兼國畫系主任。1946年至1948年間，王個簃在上海先後舉辦了三次個人書畫展，從此聲名大震，而後，出版珂羅版精印《個簃畫集》。作品章法嚴謹，筆墨精到，皆精品也。先生師出名門，才氣過人，詩、書、畫、印並駕齊驅，繼承了中國文人畫的優秀傳統藝術，奠定了他在當代畫壇的歷史地位。1949年，新中國建立，中國書畫藝術猶如枯木逢春，展現出前所未有的勃勃生機。王個簃的藝術也進入全盛時期，他的創作熱情日益高漲，作品參加歷屆美展。1954年，上海美術家協會成立，他當選爲副主席。1957年，上海美協和北京美協分別在上海和北京舉辦“王個簃書畫展”。1959年以後當選爲全國政協委員、多次赴北京參加全國先進工作者大會，文代會和全國政協會議。曾受到毛澤東、劉少奇、周恩來等中央領導的親切接見。1960年上海中國畫院正式成立，王個簃擔任第一副院長。
1960年代前後期，在時代精神的感召下王個簃先生創作了不少從內容到形式高度統一的國畫作品，如《蠶繭圖》、《勤儉持家》、《雨花石》、《三秋收穫》等。個簃先生認爲“前人沒有畫過的，今人要敢於嘗試，敢於創作。既要注意運用傳統筆墨，又要深入生活，仔細觀察，賦於新意。”
1981年由上海人民美術出版社出版的《王個簃畫集》是80歲以前繪畫的總結，風格雋潤、婀娜、灑落酣暢。同時出版的《王個簃隨想錄》，敘述了他的從藝經歷和創作實踐總結，在藝術理論上已形成了自己畫論體系。以後出版的《王個簃印集》、《王個簃霜荼閣詩集》、《王個簃書法集》，體現了他多方面的藝術才能和成就。
王個簃從1980年代初開始衝刺他的藝術巔峯。此時百業待興，中西方文化碰撞、交融，傳統與現代爭鳴。王個簃先生堅持以弘揚傳統文化和民族精神爲己任，立足固本，從文人畫筆墨傳統中求創新求發展，融貫古今。85歲以後的作品面目一新，風格獨特，精妙逼人，開闢出一派源於吳昌碩，而又不同於吳昌碩的筆墨設色之新天地。尤其是1987年“王個簃九十壽書畫展”，“彷彿是將一古茂的彝器，化成滿天的星斗和彩虹，使人只能看到而摸不到的滿天飛舞的珍寶和霞光，他所創新的一切，正是我們最需要追求的東西。”(程十發賀王個簃九十壽書畫展《生命與藝術的霞光》)。90高齡他應邀赴日本、新加坡講學、辦展，爲中國傳統書畫藝術在海內外傳播作出積極的貢獻。
