臨江仙引·上國
柳永 〔宋代〕
上國。去客。停飛蓋、促離筵。長安古道綿綿。見岸花啼露，對堤柳愁煙。物情人意，向此觸目，無處不悽然。
醉擁徵驂猶佇立，盈盈淚眼相看。況繡幃人靜，更山館春寒。今宵怎向漏永，頓成兩處孤眠。
譯文
我在華州，但現在要離開了。停下車駕，匆促地參加送別的筵席。只見河岸邊帶露珠的花朵似乎正在悲哀的哭泣，對面長堤上茂密的柳林也彷彿被憂愁籠罩。面對此景，觸目傷懷，那物的情狀、人的情緒無處不淒涼悲傷。
醉意濛濛中仍持握繮繩騎馬佇立，飽含離情眼淚的雙眼，彼此相看，不忍離去。更何況這一離別，將是彩繡幃帳中人孤寂，山中館驛春夜寒。今宵將怎樣面對這漫漫長夜，一下子分居兩處，獨自而眠。
賞析
詞的上片寫離別之後的情景。“上國”二句，點明主題，寫離別之情。開端兩句都是二字短句，接下來的第三句雖爲六字，卻需三字停頓一下，敘事的句子語勢富有節奏卻十分急促，化了詞人的行色匆匆，又與下句“長安古道綿綿”形成鮮明的對比。行色匆匆說明詞人與親人離別的時候也是短暫的，道途“綿綿”則又意味着難以再次相聚。詞的開端即通過敘事與寫景爲全詞鋪設了濃重的悲劇氛圍。“岸花啼露”、“堤柳愁煙”是描繪離別之景，清代學者王國維在他的《人間詞話》裏寫道：“昔人論詩，有景語情語之別，不知一切景語皆情語也”。“岸花”本是樂景，但是詞人卻以“啼露”修飾，頗有杜甫“感時花濺淚，恨別鳥驚心”(《春望》)的感覺，因爲詞人“啼”、“愁”，所以他纔會看到“岸花啼露”、“堤柳愁煙”。這裏的“露”又象徵着人的眼淚，“煙”象徵着人的愁情。以景寫情，又移情於景，分不清是情還是景，這既是“物情”，又是“人意”。接下來的“物情人意”四字，下的十分精當，所營造的意境又極其悽絕、迷離，自是“向此觸目，無處不悽然”了。
詞的下片轉而寫與妻子分別時的情景。過片換頭句寫臨分手的瞬間。“醉擁徵驂猶佇立”，這時詞人已經喝醉了，坐在車上，詞人卻想“佇立”，想要留在此地，不想繼續走下去了，這是因爲思念所致。“盈盈淚眼相看”，“盈盈”的淚水飽含着依依惜別的情意，這裏其實也暗示了車子的走動，不然又怎會淚眼“盈盈”。當對方已經在視線中消失的時候，詞人又想到今次離別之後的孤寂，寫孤寂分別從雙方着筆：先寫妻子這邊，“況繡幃人靜”;後寫自己，“更山館春寒”。彼此一個在“繡幃”，一個在“山館”，但同樣是“人靜”、“春寒”。這是一組工穩的對偶句，“況”、“更”爲領字，“人靜”、“春寒”是互文，遣詞造句極爲考究。煞拍一韻合二處爲一體，“今宵怎向漏永，頓成兩處孤眠”，同一個“今宵”，同樣的“漏永”，同樣的“孤眠”，也同樣是無可奈何，更是無法忍受的。
詞的上片，時間、空間相對靜止，餞別之時、臨岐之地;下片時間、空間相對處於推移變化中，時間延長，空間擴展。時空設計上的匠心，把離情抒寫得既有濃縮的情致，又有綿長的餘韻。
這首《臨江仙引》在構思佈局以至旨趣上，均頗爲類似著名的《雨霖鈴·寒蟬悽切》，但詞意較爲高潔，較少纏綿細膩之狀，又沒有“千里煙波，暮靄沉沉楚天闊”的寥廊、“楊柳岸，曉風殘月”的清雅，故而在意蘊豐厚上明顯遜於後者，其影響自然遠遠不及後者。
創作背景
詞中言“上國。去客”，聯繫到柳永生平，該詞創作年份應爲慶曆七年，當時柳永離開陝西華州，去往蘇州爲官。“停飛蓋、促離筵”，聯繫到柳永當時的行程來看，此次筵席應該是在陝州舉行的，是陝州知州送別柳永之宴。柳永經歷離別，有感於世事無常，作下此詞。
