想知道歷史上李方膺繪畫的藝術特色是什麼嗎?最擅長哪些方面呢?下面小編就爲大家詳細介紹一下，感興趣的朋友就一起看看吧。
李方膺解任合肥知縣後，在南京借寓項氏花園，題名借園，從此定居下來，直至二十年(1755)秋因病回通州，其間整整四年時間，常與當時文壇泰斗袁枚，畫家沈鳳過從，談詩論畫，關係十分密切。袁枚曾在給李方膺的贈詩中寫道：“我愛李晴江，魯國一男子。梅花雖倔強，恰在春風裏。超越言鋸屑，落落如直矢。偶逢不平鳴，手作磨刀水。兩搏扶搖風，掉頭歸田矣。偶看白下山，借園來居此。大水照窗前，新花插屋底。君言我愛聽，我言君亦喜。陳遵爲客貧，羲之以樂死。人生得朋友，何必思鄉里。”乾隆二十年乙亥初春，李方膺曾回通州一次，袁枚亦有詩相送。詩集卷十一收了《送李晴江還通州》三首，第一首有句雲：“才送梅花雪滿衣，畫梅人又逐飛。一燈對酒春何淡，四海論交影更稀。”所寫確爲初春景象，並明點“春”字。
李方膺喜畫風竹。他的《瀟湘風竹圖》畫一方醜石，幾竿湘竹，竹梢彎曲，竹葉向一個方向飄動，顯示出狂風大作的情景。畫上小題詩：
畫史從來不畫風，我於難處奪天工。
請看尺幅瀟湘竹，滿耳丁東萬玉空。
李方膺畫風竹是有深刻寓意的，他在另一首題《風竹圖》中寫道：
波濤宦海幾飄蓬，種竹關門學畫工。
自笑一身渾是膽，揮毫依舊愛狂風。
《蒼松怪石圖題詩》
君不見，歲之寒，何處求芳草。
又不見，鬆之喬，青春復矯矯。
天地本無心，萬物貴其真。
直幹壯川嶽，秀色無等倫。
飽經冰與霜，千年方未已。
擁護天闕高且堅，迥幹春風碧雲裏。
他當地方官三十年，遭受過幾次沉重的打擊。雍正八年(1730)他在樂安知縣任上，因開倉賑災來不及請示上司，而受到了彈劾雍正十年(1732)他在蘭山知縣任上，總督王士俊盲目地下令開荒，官員們乘機勒索鄉民，他堅決抵制，竟被投進監獄，吃了一年冤枉官司，最後是乾隆十四年(1749)在合肥知縣任上，因抵忤上司竟被安上“貪贓枉法”的罪名而罷官。凡此種種，就是他所說的“波濤宦海幾飄蓬”。官場太黑暗了，他便棄官去學畫竹，當了“畫工”，他的性格依然未變，“自笑一身渾是膽”，蔑視傳統，蔑視權威，愛畫狂風，以此寄託自己與惡劣環境堅決鬥爭的不屈精神。丁有煜曾曰：“(李方膺)謝事以後，其畫益肆，爲官主力，並而用之於畫，故畫無忌憚，悉如其氣。”李方膺的筆下，狂風固然是不屈精神的象徵，但這僅是畫家性格的一個方面，體現了他跟惡勢力鬥爭的一面;他的性格的另一方面，即對下層人民的關懷和同情，則促使他筆下的風化爲使萬物欣欣向榮的春風，使勞苦大衆得到溫暖的和風。他在《題畫梅》詩中寫道：
揮筆落紙墨痕新，幾點梅花最可人。
願借天風吹得遠，家家門巷盡成春。
實際上，李方膺愛梅，是愛梅的秉性，愛梅的品格，其實是自我人格的外射。“識者謂李公爲自家寫生，晴江微笑而已”。“爲自家寫生”，一語道破李方膺畫梅的心態和內蘊。其題《梅花捲》雲：予性愛梅，即無梅之可見而所見無非梅。日月星辰梅也，山河川嶽亦梅也，碩德宏才梅也，歌童舞女亦梅也……知我者梅也，罪我者亦梅也。李方膺好友袁枚評價其梅稱：“傲骨鬱作梅樹根，奇才散作梅樹花，孤幹長招天地風，香心不死冰霜下”。
