華胥引·秋思
周邦彥 〔宋代〕
川原澄映，煙月冥濛，去舟如葉。岸足沙平，蒲根水冷留雁唼。別有孤角吟秋，對曉風嗚軋。紅日三竿，醉頭扶起還怯。
離思相縈，漸看看、鬢絲堪鑷。舞衫歌扇，何人輕憐細閱。點檢從前恩愛，但鳳箋盈篋。愁剪燈花，夜來和淚雙疊。
譯文
清澈的水流穿過廣闊的原野，與天光雲影共輝映，煙霧迷濛中，月色昏暗，遠舟像一片片樹葉漂在水面。長長的河岸邊是平順的沙洲，留宿於蒲葦叢中的大雁正在寒冷的秋水中覓食吞嚥。對着曉風嗚嗚鳴響，那是江樓上的孤角在吟唱秋意。酒後初醒，體軟頭暈，太陽已高高升起。
離別的思緒相互纏繞，仔細瞧瞧、兩鬢髮絲已不堪夾鑷。舞衫綢扇，品物依舊，可如今還有人來憐愛細看嗎?細數曾經的恩愛時光，只有書箱裏裝滿關於她的書信和詩箋。帶着愁容剪下燃盡的燈芯，昨夜淚眼與燭光相互映照。
賞析
此詞寫歌女秋思，由送別情人到訴離別之苦，詞意綿密，守託着一片深心。相思心切，霜染雙鬢，表現了歌女的執着愛情。川原望遠，秋月迷濛，道盡了天涯情味。
詞的上片抓住一個“秋”字，處處表現秋悲。遙遠的愛，悽切之情，逐一盡顯紙上。“川原澄映，煙月冥濛，去舟如葉。”一派秋涼景像!廣闊的原野，掩映在清澈的江面上;雲影秋月迷迷濛濛，灑下悽清的寒光。親愛的人已登船啓航。他就這樣走了，越行越遠，船兒變得像一小片樹葉漂向遙遠的地方。這裏表面上在寫景，實際是寫心境，寫難捨難分之情。
“岸足沙平，蒲根水冷留雁唼，”長長的河岸邊是平順的沙洲，菖蒲已老，河水浸人，彷彿還留下大雁呷吃東西的聲音。再寫悽清之景，加強秋涼之感。“別有孤角吟秋，對曉風鳴軋。”孤角，角即畫角，古樂器，用竹、木、皮或銅製成，外加彩繪，發音哀厲高亢。《玉臺新詠》梁簡文帝《和湘東王折楊柳》：“城高短簫發，林空畫角悲。”這裏是說，又聽到孤獨的畫角奏出哀厲的調子，詠歎這悲涼的秋色。伴着清晨的秋風陣陣，發出嗚嗚的聲音。越寫秋涼秋悲，越加深情思。“紅日三竿，醉頭扶起還怯。”昨夜借酒澆愁，今朝醉意難醒。太陽都已經升得很高了，腦子還昏昏沉沉，連擡起頭來都有幾分害羞。言愁之深，真像病了一樣，連牀都起不來了。
下片抓住一個“思”字，處處表現相思。憶舊日恩愛，相思伴着寂寞淚，相思愁得鬢髮白。秋思苦，入憔悴。
“離思相縈，漸看看、鬢絲堪鑷。”離別後的思念時縈心懷，一天天過去，漸漸地鬢髮變白，都已經可以拔下銀絲了。真個是憂愁催人老呀。“舞衫歌扇，何人輕憐細閱。”過去舞蹈穿的衣衫，歌唱用的綢扇，品物依舊，可如今哪裏還有人來憐愛細看呢?意思是，一個可憐的歌女，只有你曾經真心愛我，同情我，憐惜我。而今你已遠去他鄉，我就更孤獨無依了。“點檢從前恩愛，但風箋盈篋。”想起你，我翻開書箱，那裏有你用美麗的信箋寫來的滿滿一箱情書呵!它記錄着我們往日的恩愛， 撫慰着我這孤寂的心。“愁剪燈花， 夜來和淚雙疊。”然而愁思難消，獨坐在燭臺前，毫無睡意，越想越孤單，越思越悽切，止不住熱淚長流;傷心的淚水和蠟燭的淚，雙雙疊印在一起。人們常把蠟燭熔化稱爲流淚，孤苦的人和淚觀燭，更增傷悲;淚眼與淚燭映照，加深了相思和悽苦的描寫，確是妙筆。
全詞一氣呵成，從晚到早，又從早到晚，內在聯繫緊密;朝朝暮暮，相思無限，牽心掛腸。詞中景隨情轉，情依景移，哀婉妻切，動人心魄。走筆有如游龍，意味深厚。“川原”、“煙月”、“去舟”、“孤角”;“鬢絲”、“鳳箋”、“燈花”、“疊淚”，都連着秋思，堪稱絕構。詞家深得味外之味， 可說是寫別情的動人篇章。
創作背景
據清代詞學家黃蘇《蓼園詞選》記載，周邦彥晚年不願與蔡京奸黨合作，被逐出朝廷，由徽猷閣待制出知順昌府、處州等地，此詞或在順昌府、處州兩地寫成。
