閻立本，唐朝時期宰相，也是一名畫家，隋朝殿內少監閻毗之子。下面小編就爲大家帶來詳細的介紹，一起來看看吧。
隋朝時，閻立本門蔭入仕，累遷朝散大夫、將作少監。唐武德年間，擔任秦王(李世民)府庫直。貞觀年間，歷任主爵郎中、刑部郎中，遷將作少監。繪製“昭陵六駿”和“凌煙閣”功臣圖，監修翠微宮。顯慶元年(656年)，出任將作大匠，遷工部尚書。總章元年(668年)，檢校右丞相，冊封博陵縣男。當時姜恪憑藉戰功擢任左丞相，時人有“左相宣威沙漠，右相馳譽丹青”之說。舉薦名臣狄仁傑，累遷中書令。咸亨四年(673年11月14日)，去世，追贈司空。
閻立本擅長工藝，富於巧思，工篆隸書，對繪畫、建築都很擅長。兄長閻立德擅長書畫、工藝及建築工程。閻毗、閻立德、閻立本父子三人並以工藝、繪畫聞名於世。代表作品《步輦圖》《歷代帝王像》等。
藝術特點
閻立本的人物畫形象逼真傳神，時人譽之爲“丹青神話”，寫實性注重個性描繪，且多取材於歷史事件和人物,用以鑑戒賢愚、弘揚治國安邦大業。閻立本的線描畫部剛勁圓潤，畫衣物簡練粗重，設色也較前代更濃重，多用硃砂、石綠，有時還用金銀等貴重礦物質材料。
傳爲閻立本的作品保留到至今的有《歷代帝王圖卷》，就是古代畫家企圖表現性格特點的重要作品。畫卷共包含了十三個帝王的肖像：西漢昭文帝劉弗陵、漢光武帝劉秀、魏文帝曹丕、蜀主劉備、吳主孫權、晉武帝司馬炎、陳文帝蒨、陳宣帝頊、陳廢帝伯宗、陳後主叔寶、北周武帝宇文邕、隋文帝楊堅、隋煬帝楊廣。
閻立本成功地刻畫了這些帝王們的個人性格，畫中不僅表現了對他們的瞭解，並且表現了對於他們的評價。
據史書記載，魏文帝曹丕博聞強識，才藝兼備;晉武帝司馬炎深沉、有度量;北周武帝宇文邕粗野強梁，但很有策略能力。隋文帝楊堅表面平和，城府極深、多猜忌。隋煬帝楊廣美姿容，很聰明，但又浮誇好享受。陳文帝陳衍也是美姿容，有學識才幹，很乾練，這一切都和閻立本的繪畫相符合。
閻立本從擁護統一，讚美穩固的政權的立場出發描寫這些帝王，這一立場符合初唐時期的社會發展和歷史要求。閻立本對於曹丕、司馬炎、字文邕、楊堅等統一了天下，或促成了統一的趨勢的帝王，除了表現出他們的個人特點外，也表現了他們共有的一種莊嚴氣概;而陳叔寶是所謂亡國之君，閻立本則處理成以油掩口的委瑣之態以表示對他的蔑視。偏安江南的其他陳朝的帝王們均缺少英雄氣概，但陳蒨是一個建立基業的帝王，陳頊是一個縱容政治敗壞而無辦法的帝王，在閻立本的繪畫中，兩人有顯著的不同。
歷史上的帝王們個人的行爲在一定的範圍內體現着歷史發展，其所實現的統一與分裂、偏安等不同的政治情勢對於人民生活有很大的影響，所以閻立本對他們的描繪密切聯繫着其政治作爲，也就是通過了個人的性格刻劃而概括廣闊社會生活，這樣的創作是從人物肖像畫的最高水平的體現。
閻立本力求描繪出帶有特徵性的細節以表現一定性格和一定精神狀態，例如曹丕的銳敏的挑釁式的目光，顯出十分精悍，有咄咄逼人的神氣。陳叔寶兩眼無神，軟弱鬆弛。楊堅頭部微頷，眼光向上平視，具有一種深沉有計謀的神情。
此外，如鬍髭，因人而有軟硬、疏密的不同，頭身的姿勢和麪部筋肉、骨骼、皮膚也顯然可以看出各人的差異。皮肉有鬆有緊，有硬有軟，有粗有細。字文邕的粗野和陳蒨的文雅，極其明顯地表現出面部筋肉的不同，幾乎能夠令人感覺到一個是白淨光細，一個是黑而粗糙。其他，如侍從有男有女，服飾器物中有的挎劍，有的執如意，也都有烘托性格的作用。
閻立本還保持了南北朝繪畫風格的若干殘餘，如相類似的長圓的頭型，侍從佔較小的比例，姿態及表情也有僵硬的痕跡，衣褶的處理的規律化，人體比例不全正確等等，這一些都說明寫實的能力雖在長期的發展中得到了進步，而猶待進一步的發展。所以，即使在主要的人物形象上，概念化的痕跡以及未能盡情描繪的生硬感覺也還是存在的。然而，技法上已大大發展了單線勾勒的表現能力，因描寫對象而使用不同的線紋，如眼、鼻、嘴、耳、臉的輪廓、衣耦，用了粗細不同的線描，並達到了表現體積感的目的。
