說到周邦彥，大家都會想到什麼呢?下面小編爲各位介紹一下相關的歷史事蹟。
周邦彥，是詞的集大成者;方面的成就是與柳永能夠比肩的人，而他本人的一些人生經歷又同柳永極爲的相似。“凡有井水處，即能歌柳詞”;而周邦彥在宋代“以樂府獨步，學士、貴人、市、妓女皆知其詞爲可愛”。在南宋末年，當時的名伎沈梅嬌、車秀卿依舊以傳唱周邦彥的詞爲榮，當時已經距離周邦彥生活的時代兩百多年，可見周邦彥的名氣。後世之人比較他和柳永的詞感嘆到：“耆卿(柳永)多平鋪直敘，清真特變其法，一篇之中，迴環往復，一唱三嘆”。
因才華而致禍
周邦彥年少時“疏雋少檢”，常常出入秦樓楚館，是當時“名動京城”的李師師的裙下之臣;李師師常常在宋徽宗不在時約他小聚。有次，宋徽宗來看望李師師之時，周邦彥也在，情急之下李師師就將他塞到牀底下，轉頭迎接徽宗。也許是兩人氣氛太好了，“獸煙不斷，相對坐調笙”;藏在牀底的周邦彥被師師拋在腦後，兩人就在他的眼皮底下你儂我儂;直到更深露重時，李師師還挽留宋徽宗，“馬滑霜濃，不如休去，直是少人行”。後來，周邦彥就這件事填作《少年遊》，李師師還將這首詞作爲情趣唱給宋徽宗聽。可惜的是這也成了周邦彥仕途上的一大禍事，若非宋徽宗因《蘭陵王·柳》起了惜才之情，周邦彥必定被逐出京城。
周邦彥起於才華，又因才華而至禍，一篇《汴都賦》讓神宗賞識，將其封爲太學正，又因《少年遊》差點被逐出京城;同柳永一樣，都是有才華卻不知收斂。柳永頗有才華，卻因逞一時口舌之快而不丟了仕途，“忍把浮名，換了淺斟低唱”;從此只能“奉旨填詞”以白衣卿相自慰。在不知收斂口舌這一方面，柳永與周邦彥驚人的相似。雖然周邦彥在仕途上要比柳永幸運一些，但周邦彥依舊在仕途上命運坎坷，晚年就因不願與蔡京合作而又被再次逐出京師，最終於南京病逝，實在是可嘆。
精通音律
三國時期，周瑜精通音律，當時世人皆傳“曲有誤，周郎顧”。而周邦彥堂名(堂號)“顧曲”，由此可見其在音律方面的成就;不然也不會得李師師的青睞。當時宋詞以傳唱爲主，周邦彥研音煉字， 結構嚴密而又委婉曲折，適合歌女傳唱，在當時炙手可熱。而柳永以替歌姬填詞爲主，“柳永爲舉子時，多遊狹邪，善爲歌辭。教坊樂工每得新腔，必求永爲辭，始行於世，於是聲傳一時”;由此可見柳永音律方面的造詣也頗深。
詞作內容
周邦彥的作品富豔精工，多以離愁別恨、人生哀怨爲主，《蘭陵王·柳》就是代表作之一，雖也有像“燎沉香，消溽暑。鳥雀呼晴，侵曉窺檐語”這樣曲風明快的的詞，但終究還是落入了“爲賦新詞強說愁”俗套之中。而柳永因早期的仕途不得意，只能流連青樓之中，他的詞也大多寫愁，寫離別之哀。兩人在作詞的內容上不可謂不相似。
周邦彥的詞作在技巧上，是一個大成者，就算是用俗語寫詞，也不會顯得俗套，反而能夠化俗爲雅;“我愛深如你，我心在、個人心裏。便相看、老卻春風，莫無些歡意。”便是最好的證明; 陳廷焯評價他“詞至美成，乃有大宗。前收蘇、秦之終，後開姜、史之始，自有詞人以來，不得不推爲巨擘”。在技巧這一點上柳永也不能與周邦彥相提並論。
但可惜的是，儘管生於北宋末年，社會動盪不安，周邦彥卻依舊“少年不識愁滋味”，被徽宗任命爲專職歌舞的大晟府提舉”之後就專心寫詞，安於享樂。就連李師師這一青樓歌姬在面對國家衰敗之時，都能發出仗義直言。而周邦彥一直隨着朝堂浮沉，同北宋詞人一樣雖然愛國在詞中卻始終不曾提及家國之情，實在是可惜。
也許真是應了那句話“男人至死都是少年”，周邦彥的詞，也一直宛若在少年時，鮮衣怒馬，看遍長安花。周邦彥是一位言情高手，他的詞大多都在寫情，雖然題材以及情感方面落入了當時的限定，但他真的可以稱得上“兩宋之間，一人而已”。
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