和王中丞聞琴
謝眺
涼風吹月露，圓景動清陰。
蕙風入懷抱，聞君此夜琴。
蕭瑟滿林聽，輕鳴響澗音。
無爲澹容與，蹉跎江海心。
鑑賞
這是一首描寫音樂的詩。王中丞，可能指王思遠。沈約有《應王中丞思遠詠月》詩，王中丞即王思遠，曾爲御史中丞。琴音古雅清澹，在諸樂中儼然有高士林泉風致。這首聞琴詩，重點不在具體細緻地描摹琴音，而是着意渲染“聞琴”的環境氣氛，和詩人的主觀感受。這是此篇構思的顯著特點。
開頭兩句寫涼夜景物。時屆秋令，入夜涼風吹拂，枝頭暗凝的露水滴瀝有聲，一輪圓月高懸中天，投下皎潔的清光。兩句寫秋夜涼風月露，着意渲染清涼惑和寧靜感。“吹”、“動”兩個動詞，是描寫動態的，卻以動襯靜，更顯出了秋夜的靜謐。也只有在這種寧靜的環境中，才能聽到月光下露水的輕微滴瀝之聲。這兩句不僅寫出對秋夜涼風月露的視覺、聽覺與觸覺感受，而且透出心理上的清潤與寧靜，這正是“聞琴”的適宜環境氣氛與心理狀態。
第三句進一步寫到秋夜中瀰漫的香氣。蕙是香草，蕙風實即首句所謂涼風，此處不從觸覺而從嗅覺感受着眼，故說“蕙風”。不說蕙風吹送芬芳，而說“入懷抱”，不僅把蕙風寫得極有靈性與感情，彷彿知道詩人有聽琴的雅興，而多情地投入懷抱，而且寫出了詩人那種愉悅感與陶醉感。古代有焚香鼓琴的習慣，這“蕙風入懷抱”正像是大自然佈置的最佳“聞琴”環境氣氛。
第四句方纔正面點題：“聞君此夜琴”。由於前三句已經從不同角度將秋夜的清涼、靜謐、芬芳描繪得極富誘惑力，有未聞琴而心先諧適、陶醉之感，因此這句只輕輕一點，就能使人對如此良夜聞琴產生美好的聯想，達到以不寫寫之的效果。
五六兩句，正面寫“聞琴”。全篇中寫琴聲的只有這兩句，如一味着力刻畫，反而難以盡致傳神。詩人採取虛涵的筆法，着重傳達琴聲所給予自己的主觀印象和它的神韻意境，說琴聲如秋風之蕭瑟，滿林傳遍其颯颯秋聲;又如澗水輕鳴，發出琮琮作晌的清韻。這裏將摹聲、造境與傳神結合起來，不僅使人對琴聲的蕭瑟清雅有真切的感受，而且由此產生林泉幽勝的美好聯想，寫得極富畫面美、音樂美和詩歌意境美。由“林”“澗”又自然逗出下文。
最後兩句是“聞琴”引起的感慨，也是全篇的歸結。琴聲把人們帶到一個遠離塵囂、充滿林下風致、山水清音的境界，使人神遠心馳，更增隱逸之想，因此告誡自己不要再容與遲延，以致耽誤了歸隱江海的時間，銷磨了隱逸的意興。
全詩境界，可用一“清”字概括。“聞琴”的客觀環境氣氛是清涼、清靜，散發着蕙風清香的;琴聲是如林風澗音，極富清韻的;所引起的又是清逸的隱居意興。全篇便在這“清”的境界中達到和諧的統一。
在寫法上，此詩與中唐描寫音樂的名篇《琵琶行》、《李憑箜篌引》、《聽穎師彈琴》等多從實處見工者不同，純從虛處傳神，即前面提到的着重烘托渲染環境氣氛和傳達主觀印象感受，不作具體細緻刻畫。這種寫法，往往能給人以更多的聯想。讀者從孟浩然的“荷風送香氣，竹露滴清響。欲取鳴琴彈，恨無知音賞”(《夏日南亭懷辛大》)中似乎可以看到這種寫法的影響。
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