楊寶森(1909年10月9日-1958年2月10日)，原籍安徽合肥，祖居北京，是著名京劇表演藝術家。其主要作品有《失街亭·空城計·斬馬謖》、《定軍山》、《四郎探母》等。其1958年逝世，享年49歲。
藝術成就
楊寶森一生執着於自己的審美理想 ，全心全意的以自己的舞臺實踐詮釋京劇的經典名作。許多作品像《洪羊洞》、《失·空·斬》、 《桑園寄子》、《伍子胥》、《託兆碰碑》等，竊以爲在他身後，到今天仍然是無人逾越的高峯。楊寶森的一生從不趨時媚俗。
戲班裏有一句話，說:"楊三爺紅在死後"。的確，京劇老生的一代宗匠楊寶森先生生前是一位寂寞、清貧的藝術家。儘管在40年代，他已名列"四大鬚生"，但是，那種紅燈高懸、 滿坑滿谷的火紅場面以及錦衣玉食、前呼後擁的名伶風采從來與他無緣。但是"楊派"藝術在楊寶森身後，特別是"文革"以後逐漸的"紅" 了起來。在今天的京劇界，"楊派"已屬"顯學"。"楊迷"遍佈全國，連港臺的票房也風行 "楊派"。
特別是在他藝術最成熟的50年代，戲曲改革運動已經帶有濃厚的政治化和意識形態意味，連梅蘭芳這樣的大師也不免要做一做《嫦娥贊公社》(上海人民廣播電臺留有錄音)這樣的應景文章。而楊寶森卻依然心無旁騖。在他的有生之年，沒有創編過一個"配合形勢"的新劇目，也沒有"趕時髦"創作過個人的小本戲。
無論當時，還是今天 ，楊寶森在許多人眼裏是那種"跟不上時代"的、"落伍"的藝人。而從楊派自身的風格來說 ，它是一種平實、雋永、精緻的藝術。平實，是一種內在的功力，沒有華麗的外表，對看熱鬧的觀衆就缺乏刺激;精緻，必然需要磨鍊，需要精雕細琢,也就不可能時時的花樣翻新;雋永，需要耐心細緻的去欣賞，甚至越是經過時間的磨洗，越是能顯出經久的魅力。
藝術特色
楊寶森秀逸拔俗，溫文爾雅，謙遜好學，肯於鑽研，他的書法、繪畫俱見功夫。
唱腔唱法
楊寶森的唱腔、唱法，純以韻味取勝，他的嗓子寬厚而低沉，音色不夠明快，音域也不廣，不宜大起大落、激昂高亢的唱腔，他避開餘派的立音、腦後音唱法，代之以自己的擻音和顫音。又利用較低部位如喉、胸的共鳴而使發聲深沉渾厚，行腔與吐字力求穩重蒼勁，不浮不飄，如寫字之筆筆送到。楊寶森的唱腔簡潔大方，雖少大幅度的起伏跌宕，卻於細微處體現豐富的旋律，細膩而不瑣碎。他的唱腔舒展平和，至晚年雖嗓音甚或臨場失潤，仍能以圓熟的行腔來彌補，而不顯枯澀生硬。其代表作《空城計》中的大段唱工，以古樸恬淡的韻味給人以醇美的印象，於心平氣和中蘊含深厚的感染力。另一名作《文昭關》則在譚、餘的神韻中化入汪(桂芬)派唱法，成爲楊派唱法再創造的典型，蒼涼慷慨，十分吻合劇中人物的處境和心情。楊做工穩健老練，表演富書卷氣，善於以概括手法刻畫典型人物。靠把戲也有一定造詣，但晚年很少演出。
楊寶森的演唱，頗具餘派穩健含蓄、韻味醇厚的特點，在吐(咬)字、發聲、行腔等方面的技巧，也體現了餘派那種"剛柔相濟"、"曲中有直"、"圓而不滑"、 "平中見奇"的藝術特色。然而，在倒倉後其歌喉拙於立音，聲音發出時爆發點位置偏低，且帶沙啞之音，表現不出餘派的腦後音，聽來感覺寬厚有餘而尖音不足，而且缺少清脆、剛亮之音。對此，楊寶森能揚長避短，就玉塑型，充分利用自己嗓音偏低、音域寬廣、嗓子堅韌耐久、胸腔共鳴較好的長處，竭力調動鼻音，使聲音聽起來不覺乾澀，並且其頭腔的共鳴使用得當，泣音的運用也收到良好效果。至於"繃音"、"襯音"、"悶音"、"趴音"以及大幅度的"擻音"，在他的唱法當中也表現得非常明顯，尤其是"水擻"、"疙瘩腔"、"哭腔"的運用十分巧妙。各種演唱技巧配合得當，使其聲音甜美雋永，柔和圓潤，寬暢飽滿。他以那醇濃的韻味、低迴婉轉的旋律及穩健的節奏來表現蒼涼、悲哀、悽慘、沉鬱的感情，有很好的藝術效果。楊寶森重視四聲的運用和噴口的展現，以及複音字的字頭、字腹、字尾的處理，收聲、歸韻十分講究。他吐字堅實有力，實中有虛而不輕飄，使得每個字、每個音聽起來都十分飽滿、醇厚。他在唱腔處理方面更有新意:高低音的變化幅度雖然不大，但是把抑揚、強弱、虛實、大小等種種關係表得錯落有致、柔中見剛，其旋律與節奏舒展流暢，氣口處理巧妙得當，有時一氣呵成，聲情並茂，振奮人心。
作品解析
楊寶森的演唱注重從人物性格出發，在他的代表作中，許多劇中人物的音樂形象和舞臺形象都十分出色，如:《伍子胥》中悲憤、落魄的伍員，《楊家將》中大義凜然的楊繼業和正直、機智的寇準，《失街亭、空城計、斬馬謖》中足智多謀的諸葛亮，《擊鼓罵曹》中傲然不屈的禰衡，《洪羊洞》中忠心爲國的楊延昭以及《捉放宿店》中悔恨交加的陳宮等等，都給人們留下了深刻的印象。楊派藝術所以能取得很大成就與其密切的文武場面上的配合是分不開的:常爲餘叔巖司鼓的杭子和與名琴師楊寶忠，都是寶森親密的合作者。
主要作品
楊派劇目很多，《失街亭·空城計·斬馬謖》、全部《鼎盛春秋》、《擊鼓罵曹》，《大保國·探黃陵·二進宮》、《問樵鬧府·打棍出箱》、《王左斷臂》、《洪羊洞》、《碰碑》、《清官冊》、《桑園寄子》、《二堂舍子》、《紅鬃烈馬》、《賣馬》、《打登州》、《捉放曹》及《珠簾寨》、《定軍山》、《陽平關》、《朱痕記》、《搜孤救孤》、《烏盆記》、《摘纓會》、《一捧雪》、《桑園會》、《四郎探母》。
1939年，楊寶森與趙霞彰結婚8年，恩愛如昔，但膝下一直沒有孩子，不免遺憾。而此時楊寶森的一位友人家中因經濟困難，正有將外孫女送養之意，機緣巧合之下，楊寶森收了這個剛幾個月大小的女孩爲養女，以"氣質如蘭"爲期許，爲她取名爲楊文蕙。
直到趙霞彰去世，楊寶森與謝虹雯結爲夫婦後，纔有了自己的兒子楊珉，但楊寶森因爲身體不好，去世的時候楊珉只有4歲。楊寶森從未訓罵過女兒，即使女兒犯錯，也只有語重心長而沒有氣惱高聲。楊文蕙逐漸長大後，楊寶森的身體狀況卻慢慢不好起來。1958年2月，楊寶森去世時，因女兒參加勞動，未能見到最後一面。
