對古代通緝令很感興趣的小夥伴們，小編帶來詳細的文章供大家參考。
古代的時候沒有拍照工具，官府在通緝犯人的時候，只能根據目擊者的描述，大體畫一張比較抽象的肖像，用以抓捕犯人，可是古人在肖像特別抽象的情況下，總能抓到犯人，這是爲什麼呢?
由於“通緝令”上畫的肖像一般都比較抽象，和真實的人差距較大，一般人難以辨別出來，官府在張貼“通緝令”的時候，還會寫上逃犯的姓名、年齡以及籍貫。我們都知道，在古代個人身份信息作假的門檻非常低。
所以，在通緝時，人們主要是依賴畫像抓捕犯人。《明史·黃綰傳》中有記載，明朝嘉靖十三年，山西大同發生兵變，禮部侍郎黃綰簽發了畫像通緝令“綰復圖形購首惡數人”。
這些罪犯的頭像畫的那叫一個慘啊，畫像和本人相貌差別非常大。這也沒有辦法，畢竟當時沒有複印機，每個畫師的水平又不一樣，而且又都是臨摹的上級所發下來的，通緝令上的肖像，這一來二去的，就越畫越難辨認了。
可是，再難辨認的罪犯，最終總是能被人抓住，這真是一件非常神奇的事。實際上，肖像即便是畫得不怎麼像，但是畫師們一般都能把罪犯的主要特徵給畫出來，比如臉上的刀疤，大痦子等等。這些比較突出的特徵，讓人辨認起來就變得比較容易了。
雖然古代人沒有身份證，但是，在古代人口的流動是受到限制的，人們不可以隨意流動的。以明朝爲例，一個人要想出遠門，必須要有當地官府簽發的“路引”，就是通行證。
古代人都是生活在相對封閉的熟人環境中，如果突然有一個陌生人闖入當地，官府會對其盤問，並且要路引，如果沒有的話，就會被關押，然後進一步調查身份。所以，陌生人很難逃出官府的監視。
最後，在抓捕通緝犯時最重要的一點就是，賞金。以上的辦法都不如通緝令後面的一句話管用。古代官府在頒發通緝令時，除了寫上犯人的相關信息外，還會標明懸賞金額，“凡抓捕犯人者，賞銀多少兩。”
所謂重賞之下必有勇夫，哪怕畫的肖像在難以辨認，只要是賞金夠高，罪犯也是插翅難飛。凡是向官府提供線索的人，都會獲得相應的賞金。如果直接舉報或者抓住犯人的話，官府給的賞金就會更多。
有時候，官府會根據所抓罪犯的罪行嚴重程度制定賞金，罪行越嚴重的，賞金就越多，有的甚至給幾十兩的白銀當賞金。你可別小瞧了這幾十兩白銀。普通人一家一年才花銷二兩白銀，幾十兩的白銀誘惑力還是非常大的。
在鉅額賞金的情況下，人們爲了拿到賞金，會非常注意身邊存在可疑的人，你可別小瞧了羣衆的力量。北京朝陽羣衆就爲政府破獲過非常多的大案。因此那些罪犯很難逃脫法網，即便是犯人與通緝令上的畫像相差非常大，最後也總能抓到他。
