戴望舒是中國現代文學史上的一位傑出詩人，他的詩歌作品在當時引起了廣泛的關注和討論。關於戴望舒是新月派還是朦朧派的問題，一直是學界爭議的焦點之一。下面我們來一一探討這個問題。
首先，戴望舒的作品具有明顯的自然美的特點，這與新月派強調自然美的理念是相符合的。例如他的《雨巷》中“撐着油紙傘/獨自彷徨在悠長/雨巷”這一經典詩句，表現了自然的美麗和孤獨的氛圍。因此，有人認爲戴望舒應該歸爲新月派的範疇。
其次，戴望舒的作品也具有一定的人文美的特點，這與朦朧派強調人文美的理念是相符合的。例如他的《臨江仙·滿庭芳》中“人生若只如初見/何事秋風悲畫扇”這一經典詩句，表現了對愛情和人生的深刻思考。因此，有人認爲戴望舒應該歸爲朦朧派的範疇。
最後，戴望舒的作品也具有一定的藝術美的特點，這與新月派和朦朧派都強調藝術美的理念是相符合的。例如他的《夜泊牛渚懷古》中“江山如此多嬌/引無數英雄競折腰”這一經典詩句，表現了對歷史和文化的熱愛和追求。因此，有人認爲戴望舒應該歸爲新月派或朦朧派的範疇。
綜上所述，戴望舒既具有新月派的自然美特點，又具有朦朧派的人文美特點，同時也具有自己的藝術美特點。因此，他不應該被簡單地歸爲新月派或朦朧派中的任何一個，而應該被視爲中國現代詩歌史上的一個重要流派——戴派。
