說起來畫家歷史上面不可或缺的人物，除了像曹不興那樣的風水畫大家，像顧愷之那樣的畫像大家之外，還有一個人是繞不開的存在，這個人名字叫做陸探微。這個人其實在歷史上面並沒有什麼名氣，因爲他在影響力方面並不如其他的幾位畫家一樣，擁有着強大的影響能力，能夠讓當時的很多人都對於他們的作品爲之青睞。但是這並不代表着他沒有什麼出色的才華，反而他在中國繪畫史上面的成就是非常的大的，因爲他的作品中出現了大量的生機，這種看似縹緲但是卻能夠讓畫作充滿靈性的畫法，讓當時的繪畫界非常的震撼，也讓陸探微一舉成爲了當時繪畫界拉攏的對象，很多人爲了能夠學習到他的這種繪畫方法而不斷的向他請教，這就讓當時的繪畫界呈現出來了一種奇異的現象。
然而陸探微卻沒有藏私的想法，不管是誰來向他請教，他都會將自己的創作方法說給他們聽。但是他的創作方法卻沒有多少人能夠學到自己身上去，因爲陸探微在創作的時候所需用的東西很多，不僅對自己的筆墨紙硯要求很高，而且還必須要在不同的時候切換不同的畫筆進行二次創作，這對於很多的畫家來說都是一個難題。因爲大多數畫家當時作畫的主流方向都是山水畫，山水畫的特點就是使用單支的毛筆進行大範圍的勾寫，能夠在短時間之內出現山水的雛形，這種山水畫運用了大量的留有空白的手法和意境的運用，能夠給人一種縹緲的虛無感，當時這種對於虛無感的畫作佔據了市場的主要部分，也是成爲了大多數畫家們對於這種畫作的追捧的原因。
但是這種畫作多了起來，就會給人們一種無力的感覺，在觀察畫中的山水的時候，由於沒有實質性的物體能夠呈現出來山的高和壯，讓人在看的時候總能夠對於這種事物產生出來高不可攀的景象，明明是可以近在眼前手可觸碰的事物，卻因爲這種創作手法而變得讓人產生懷疑，這種創作的理念是不對的，所以陸探微就開始對自己的創作風格進行了探索和追求，希望能夠有自己的方式去改變這個風氣。
他首先開始尋找能夠代表着自己風格的創作方式，他首先想到的就是能夠通過對山水進行精細的實景描寫，這樣能夠增加事物的真實性。想到這裏之後，他就開始創造性的試探起他想出來的新方式，他勾畫出一幅山水的景象，然後開始通過換筆的方式對山水的內部構成進行填充，這種填充方式是他對於市場上面的畫作進行的反叛性的實驗，目的就是爲了能夠改變這種虛無的創作風格，能夠讓人們真正的知道，什麼樣的作品才能夠被稱之爲作品。
爲了能夠完成自己的目標，他在創作的時候耗費了很長的時間，而且他創作出來的山水畫終於有了實質性的改變，這種改變方法也讓當時關注山水畫的許多畫家們開始對他的創作方法進行求取，但是在觀看了陸探微作畫之後，很多人都表示這種方法太過於複雜了，學不到自己的身上。因爲陸探微這個人在探索的過程中，借鑑了很多前人的經驗，並且不斷的填充到自己的創作中間，在他的抉擇中間，他認爲前人們所創作的方法都有自己合理的地方，所以在刪減的過程中他並沒有做出來太大的改動，只是減去了一些多餘的過程，但是卻把大部分的筆法都留下來了，並且還通過不斷的鍛鍊自己的創作手法，能夠在創作的時候改變自己的創作風格，作畫的時候要用過十幾支筆，各種筆的用法和所使用的墨汁的顏色都不太一樣，在這種方式之下，讓他在創作的時候能夠更加精細的對山水進行填充。
同時因爲他自身的耐性很強，所以在創作完山水畫之後，往往會對山水畫進行第二次的加工美化，所以陸探微的畫在當時的虛無爲主題的畫境中非常的重要，在後來的市場中間也佔據了很大的位置，讓當時的很多畫家感受到了很大的壓力，因爲陸探微的存在讓他們的畫作變得很不好賣，但是因爲在質量上面又比不過陸探微，就有很多人去請求陸探微，讓他少作一點畫，而陸探微也正有這個意思，就停手了一段時間，開始縱情山水。
