垂絲釣近·雲麓先生以畫舫載洛花宴客
吳文英 〔宋代〕
聽風聽雨，春殘花落門掩。乍倚玉闌，旋剪夭豔。攜醉靨。放溯溪遊纜。波光撼。映燭花黯澹。
碎霞澄水，吳宮初試菱鑑。舊情頓減。孤負深杯灩。衣露天香染。通夜飲。問漏移幾點。
譯文
聽風又聽雨，春將過去，花兒調謝，門也掩閉。剛剛倚靠在美玉裝飾的欄杆，又立即被風剪去了鮮豔美麗。攜帶着醉靨，放開那逆流而上的遊船繩纜，蕩着波光，牡丹花把燭光映襯顯得暗淡。
破碎的雲霞，澄澈的湖水，彷彿吳宮剛剛照過的菱花鏡。原來的情緒頓時少了。也算辜負了深杯酒滿。衣服上的露水被天香盡染。喝個通宵吧，問滴漏的計時器上移到了幾點。
賞析
這是一首紀遊詞。詞的上片寫景，有暮春景、船中景、船外景，統融成一幅官宦人家的閒情逸趣圖景;下片着重敘述好客的主人史雲麓以及宴飲情景。詞寫夜遊宴飲。既因有“洛花”同行可大增遊興，又因乘“畫舫”划行於溪水之上而倍增畫意詩情。境界自是不俗。此詞寫得明快流利。
上闕的發端“聽風聽雨”一韻，化用皮日休、吳融詩之意，言春天風雨之後，百花凋零，此時正是牡丹盛開之際。“乍倚玉闌”一韻，化用李白《清平調》，羅隱《牡丹》詩意，以楊貴妃美姿比擬牡丹花，一個“乍”字，突出其含苞未放。“剪夭豔”言其美豔之形乃是造化剪裁，一個“旋”字，與“乍”字呼應，均強調花蕾初放，時間短暫，形美色豔。“攜醉靨”一韻，以貴妃的美面比擬牡丹，故牡丹花有名“楊妃醉酒”者，此韻扣題“載洛花”三字。“放溯溪遊纜”二韻，言畫舫逆溪而遊，水波盪漾，波光粼粼，風景優美。“映燭花黯淡”一韻，扣題“宴客”二字，寫雲麓先生在畫舫內宴客的情況，“燭花”暗示畫舫宴客時間在晚上，“映燭花黯淡”以燭光黯淡反襯牡丹花的光華耀眼。
下闕不變，繼寫牡丹花的美豔，“碎霞澄水”一句，用晚霞燦爛映照在清澄的水面上來比擬牡丹花的色彩斑斕明麗，“吳宮初試菱鑑”此句化用辛棄疾《念奴嬌·賦白牡丹》：“對花何似?吳宮初教，翠圍紅陣。”以吳宮宮女之美貌比擬牡丹花繁盛簇擁，紛中有整的形態。“菱鑑”言似錦繁花映照在如鏡的水面上。“舊情頓減，孤負深杯灩”此筆鋒一轉，寫自己對牡丹花的感想，這真是空際轉身。前面極力描繪牡丹花之美豔多姿，此處卻突然“情頓減”“負深杯”，其情突然急驟下轉。此詞以如此筆法，言自己對牡丹之情突然減弱，辜負了主人斟酒滿杯以賞花的深情，這其中含蓄地表達了對國事的隱憂。“衣露天香染”三韻，又掉轉筆鋒寫同遊的人們，依舊沉醉在牡丹花中，衣服盡染牡丹香，通宵達旦地飲酒，不關心時間的早晚。
此詞大幅描繪牡丹花美豔異常，多處化用典故，包括李白、白居易、皮日休、吳融、羅隱、辛棄疾等語典，並以楊貴妃比擬牡丹花，詞風濃豔密麗。後空際轉身，寫自己對牡丹花的感想，寄託了對國事的隱憂，這與吳文英詞中的《解語花·梅花》：“冷雲荒翠，幽棲久，無語暗中春怨。”《丁香結·秋日海棠》：“嬌羞豔色，自傷時背”一樣，均有寄託之思。這正如李慶甲所言：“用比興手法和蒼涼的音調，隱晦曲折地寫出了對宋室淪亡的哀傷之情。”(《詞綜·前言》)俞平伯亦言：“吳文英……他們每通過典故詞藻的掩飾，曲折地傳達眷懷家國的感情，這不能不說比之‘花間’詞爲深刻，也比北宋詞有較大的進展。”
創作背景
據《吳郡志》，史宅之曾兩度出任平江府知府。淳祐元年(公元1241年)三月初九日第二次就任時，“以畫舫載洛花宴客”(用遊船載着牡丹花來宴請賓客)，此詞即記敘“載洛花宴客”一事之作。其年，吳文英在蘇州，爲倉臺幕僚。
