風入松·麓翁園堂宴客
吳文英 〔宋代〕
一番疏雨洗芙蓉。玉冷佩丁東。轆轤聽帶秋聲轉，早涼生、傍井梧桐。歡宴良宵好月，佳人修竹清風。
臨池飛閣乍青紅。移酒小垂虹。貞元供奉梨園曲，稱十香、深蘸瓊鍾。醉夢孤雲曉色，笙歌一派秋空。
譯文
夏天過去，秋涼已生，雨打荷池，洗淨一池豔紅。聽着單調乏味的轆轤聲，看着井臺四周鋪滿了枯黃的梧桐葉，不禁哀嘆秋已深。麓翁之宴既是歡宴，又逢良辰美景，在皎潔的月光下，清風習習，園中修竹搖曳，堂內佳人起舞，呈現出一幅富貴夜宴圖。
高閣臨近水邊，客人可以邊飲酒邊觀望在月色朦朧中隱約顯現在荷池中的紅花綠葉。然而園堂宴飲還不能盡興，所以大家又攜酒至園中的“小垂虹”橋上，再次自在暢飲。宴席中自有樂工們爲大家彈奏昇平盛世中流行的樂曲，並且還拿出來醇酒斟滿在玉杯中招待客人。我受到主人如此盛情款待，當然是高興得樂而忘返了。所以不覺沉醉入夢，好夢至曉，並且夢中似乎還覺得自己飄飄然地身處在一派笙歌聲中。
創作背景
史宅之淳祐四年(1244年)知紹興府時，吳文英入其幕中。淳祐六年史氏赴闕轉朝官，吳文英隨幕杭京。這首詞寫於淳祐七年(1247年)行括田，怨嗟滿道，不孚時議時。
賞析
這首詞寫史宅之家園景色與宴飲情況。詞的上片以詞人的哀愁悲秋襯托麓翁的歡宴，形成一種強烈的對比。從雨打荷花着筆，使全詞籠罩在秋聲秋韻之中，在“梨園”“笙歌”之外，另拓一藝術空間;下片讚頌主人好客，盛情招飲的情景。拈出“臨池飛閣”扣緊題中之“園堂”，足見構思之精到綿密。全詞浪漫主義色彩濃厚，構思巧妙，生動再現了一番雨打池荷的精彩情景，令人不忍釋卷。
詞的上闕“一番疏雨洗芙蓉”二韻，描寫史家園中景物：池塘上的荷花，在稀疏的秋雨洗滌下，顯得晶瑩光豔，那秋雨灑在荷花荷葉上，猶如玉佩丁冬作響。一開章就將秋雨秋荷寫得有聲有色，富有一種清新剔透的美感。“疏雨”“冷” 字，暗寫了秋雨。“玉”寫白荷皎潔晶瑩。“轆轤聽帶秋聲轉”三韻，即桐葉知秋意。雖是點“秋”字，但以有形有聲之語出之。“轆轤帶秋聲”言聲響，“轆轤轉”有形象，“早涼生、傍井梧桐”從感覺入手，一個抽象的“秋”字，寫得有聽覺、視覺、感覺，以通感的手法表達，頗有新意。“歡宴”兩句，點題。十二字共分六層意思，全以一“歡”字領起。“歡宴良宵好月”一句，扣題“宴客”，宴客是秋夜，明月朗照之際。“佳人修竹清風”化用杜甫詩句以讚美主人具有高潔的品格。時史宅之首倡括田之議，一應天下沙田、圍田圩、沒官田等並行撥隸本所，名“田事所”，一路騷動，怨嗟沸騰。(見俞文豹《吹劍錄外集》)詞中贊其高潔，有阿諛之嫌。
詞的下闕，從“歡宴”展開筆墨。過片“臨池飛閣乍青紅”二韻，寫宴飲之處，在湖邊彩繪的飛閣中，後又泛舟飲酒過彩虹橋。寫宴會地點園堂周圍的景色，此是讚揚主人的好客豪爽之情。“貞元供奉梨園曲”一韻，寫宴飲之樂：由技藝高超的琴師、歌女們彈奏音樂。“瓊鍾”形容音樂的旋律美妙動聽。最後“醉夢孤雲曉色，笙歌一派秋空”二句，以寫景敘事作結。言歌聲樂聲響徹雲霄，人人酣醉盡興，宴飲達旦。“曉色”與“好月”呼應，寫出時間推移。“笙歌”與“梨園曲”呼應，“醉夢”與“歡宴”呼應，“秋空”與“秋聲”呼應，可謂首尾圓合，針密線連。
此詞在章法上，上片寫園中之景，歇拍“歡宴”扣題“宴客”，下片皆從此二字展開，作到“脈絡井井。”(清馮煦《蒿庵論詞》)此詞不足之處，有的地方用僻典，造詞近晦欠暢達，如“貞元供奉梨園曲，稱十香、深蘸瓊鍾”，其本意是說有技藝高超的女藝人演奏了美妙的音樂。但化用衆多僻典，在用僻典時又有幾番轉義，自然被人指爲“其失在用事下語，太晦處人不可曉。”
