世界影響
儘管是《小徑分岔的花園》使博爾赫斯名揚天下，但他寫於1939年的一篇名爲《特隆、烏克巴爾、奧比斯·特蒂烏斯》的小說也許更值得注意，因爲他在其中將模糊真實時間和虛構空間界限的本領發揮到了極致，“虛構”這一美學概念從此在他的藝術世界裏佔據了最重要的位置，而20世紀的世界文學也將大受裨益。他被公認爲上個世紀中期顛覆了小說世界，或者如他可能說的那樣，顛覆了世界上的小說。但我認爲他講故事的方式其實古已有之，在他之前，那些能從古代傳流至今的民間故事都有這樣語言簡潔、過目難忘的特色。
縱觀博爾赫斯的小說，其名篇——如《博聞強記的富內斯》、《巴別圖書館》、《特隆、烏克巴爾、奧比斯·特蒂烏斯》——20世紀60年代初在美國首次出版時，集於《迷宮》(Labyrinths)一書。這些小說(包括《阿萊夫》等其他幾部)寫到了無窮大的圖書館、不會遺忘的人、集體編寫的百科全書，以及書頁中浮現的虛擬世界，和通覽整個星球的入口，它們已經成了那些處在新技術與文學交匯點之人士們的經典。
對中國的影響
博爾赫斯在中國的登陸，應該是上世紀80年代的事情。先有王央樂、陳凱先等人的譯介，並由此散播開來，竟一發而不可收了。之後，到了90年代，隨着陳衆議等人編譯的《博爾赫斯文集》的面世以及衆多盜版產品的出現，博爾赫斯之名如狂瀾席捲中華大地。博爾赫斯也由此完成了對中國作家的精神佔有。他的晦澀、神祕連同其夢囈、圈套及至重複與矛盾，統統成了中國作家的寫作羅盤。惟一不能化來的是他的西班牙以及他的精短、他的洗練、他的貴族氣息。再之後，他的《全集》出版。
他在中國的流行，則多少說明了中國作家對博爾赫斯的敬畏。博爾赫斯對中國文學所產生的影響如此巨大，以至於誰不讀博爾赫斯，就必定是文學之盲;誰不談博爾赫斯，也彷彿等於無知淺薄。這樣一種帶有明顯強制性的文學時尚，終於使博爾赫斯在十幾億人口的泱泱大國生根開花，也使中國文學在十餘年的時間裏不斷變化、翻新，一派蓬勃。而這首先要歸功於翻譯家。他們的功績遠勝於作家的勞動。因爲後者獲取的，是翻譯家拿來的種子。而且，是翻譯家的汗珠澆灌了作家的禾苗。但是，在收穫的季節裏，人們常常微笑着忘卻了引進種子、付出汗水的人們。
半個多世紀以來，貼在博爾赫斯身上的標籤也非常多：極端派、先鋒派、超現實主義、幻想文學、神祕主義、玄學派、魔幻現實主義、後現代主義，這些標籤似乎都呈現了他的一個側面，一個部分，或一個階段。
然而，“作家們的作家”，這是人們對博爾赫斯的至高評價。越來越多的當代評論家——無論是文學教授，還是翁貝託·艾柯這樣的文化批評家——均已認定，博爾赫斯獨特而怪異地預言了萬維網的存在。薩鬆·亨利女士乃美國海軍學院(USNA)語言研究系的副教授，她形容博爾赫斯“來自舊世界，卻有着未來派的眼界”。庫切曾經評價道：他，甚於任何其他人，大大創新了小說的語言，爲整整一代偉大的拉美小說家開創了道路。
祕魯-西班牙作家略薩說：“博爾赫斯不僅是當今世界最偉大的文學巨匠，而且還是一位無與倫比的創造大師。正是因爲博爾赫斯，我們拉丁美洲文學才贏來了國際聲譽。他打破了傳統的束縛，把小說和散文推向了一個極爲崇高的境界。”美國作家保羅·奧斯特說：“博爾赫斯非常具有知識分子氣質，他寫的作品都很短小，也很精彩，涉及歷史、哲學、人文等許多方面，我當然受過他的影響。不過，我不覺得我的作品和他相似。”另一個美國作家蘇珊·桑塔格(1933-2004)說：“如果有哪一位同時代人在文學上稱得起不朽，那個人必定是博爾赫斯。他是他那個時代和文化的產物，但是他卻以一種神奇的方式知道如何超越他的時代和文化。他是最透明的也是最有藝術性的作家。對於其他作家來說，他一直是一種很好的資源。”
