瑞典學院的授獎詞是這麼言說馬爾克斯及其《百年孤獨》的：“他的小說以豐富的想象編織了一個現實與幻想交相輝映的世界，反映了一個大陸的生命與矛盾。”相關令聞則或可用兩句話來概括。一句是韓素音所說的：馬爾克斯是諾貝爾文學獎“唯一沒有爭議的獲獎者”;另一句出自烏拉圭文豪貝內德蒂之口，謂“難說諾貝爾獎能給馬爾克斯增添多少光彩，但他的獲獎必將使該獎的聲譽有所恢復”。
大多數評論認爲此獎授予加西亞·馬爾克斯是毫不奇怪的。有些報道僅僅是對他如此快地獲得諾貝爾文學獎感到驚訝：“這位哥倫比亞的小說家年僅五十多歲，因爲看來諾貝爾獎評選委員會近幾年內不大有可能將諾貝爾獎再次授予拉美作家，所以有人覺得這次獎金應授予年長的阿根廷作家博爾赫斯。”(美國《國民評論》，1982年11月12日)許多文章討論博爾赫斯未能獲獎的原因，但所有的評論家都一致同意加西亞·馬爾克斯是一位才能非凡的作家，“其作品有着永恆的魅力”。(《時代》週刊，1982年11月1日)一些評論家還指出：“加西亞·馬爾克斯是當代作家的佼佼者——不僅現代主義和實驗小說的擁護者欣賞他，托爾斯泰和舊式小說的忠實讀者也會爲之傾倒。”
對加西亞·馬爾克斯獲獎的否定評價，能使人看出評論者的個人好惡。艾薩克·巴希維斯·辛格——1978年諾貝爾文學獎得主，在稱讚諾貝爾文學獎評委會選中加西亞·馬爾克斯的同時，又痛惜本世紀缺少真正偉大的作家。“我認爲他是一位好作家，”辛格先生在紐約說，“但我不能說他是我這一類作家……我仍然敬佩托爾斯泰、陀思妥夫斯基和福樓拜——如果他們今天還活着，馬爾克斯將是一個蹩腳的選擇，可是他們今天已不在人世了。”
評論家歐文·肖在評論馬爾克斯獲獎時說：“這是一個果斷的選擇。他是個強有力的作家，有着豐富的想象。馬爾克斯善於將個人生活與歷史危機聯繫在一起。從他的作品中，你得不到關於拉丁美洲問題理論上的系統闡述，但當它們以活生生的形象出現在你面前時，你會看到它們。從某種意義上說，他繼承了歐洲政治小說的偉大傳統，其結果是歷史劇與個人戲劇合二爲一。”
加夫列爾·加西亞·馬爾克斯的鉅作《百年孤獨》1982年獲得諾貝爾文學獎。這部小說自1967年問世以來，已被翻譯成40多種語言，影響之大，遍及世界多個國家和地區。
馬爾克斯不僅因其豐富的文學創作在世界文壇上佔有重要的位置，而且還以其深刻獨到的文學創作觀和美學追求著稱於世。馬爾克斯的創作立足於拉美大地，懷着深厚的民族感情，表現人民的生活和鬥爭，鞭撻各種各樣的邪惡勢力，同情弱小，反對強暴，表達人民對民主、自由和美好未來的渴望，揭示重要的社會問題，暴露形形色色的社會流弊等等，從不同的側面反映拉丁美洲的歷史和現實，展示當代拉美的社會面貌。馬爾克斯的《百年孤獨》被認爲是拉丁美洲“文學爆炸”時代的代表作品。在世界文學史上佔有重要的地位。
當人們提起加西亞·馬爾克斯的小說，便自然聯想到魔幻現實主義。之所以如此，不僅僅因爲馬爾克斯的小說創作是魔幻現實主義的，而更重要的是因爲魔幻現實主義作爲一個文學流派是因馬爾克斯的小說而聞名於世的。《百年孤獨》無疑是二十世紀留給後世的一尊金鼎，它的保守保證了它的沉積與留傳。
他打破的不僅是個人的孤獨、他的祖國哥倫比亞的孤獨乃至整個拉丁美洲的孤獨，而且還打破了世界的孤獨。人類集體的孤獨感，造就出勇於反抗孤獨的作家———他們在孤獨的擠壓下，成爲一股與孤獨敵對(而不是妥協)的勢力。
