康定斯基在俄國(1914—1921)
把俄國在抽象和構成方面的探索傳播到西方的是康定斯基。由於戰爭的爆發，康定斯基被迫離開德國，於1914年回到俄國。俄國革命之後，於1918年他被任命爲莫斯科美術學院教授，1919年協助組建俄羅斯博物館。1920年，他被任命爲莫斯科大學教授，一個由政府發起的他的個人作品展覽在莫斯科舉行。到了第二年，原先在探索現代藝術方面的良好氣候變了，康定斯基曾試圖通過造型藝術家、文學家和音樂家的共同參與協作，來對現代造型藝術語言進行系統的研究，以期建立一套能適合各種藝術創作的共同而完整的理論原則。但他的理論探索受到了來自構成主義陣營中“生產藝術者”們的牴觸。
1921年初，構成主義者中持“生產藝術”觀點的藝術家們終於佔了上風，他們結成了新的創作社團----“生產者聯盟”，並於1921年11月24日簽署宣言，正式拒絕“抽象創作”。在這種情況下，康定斯基只好重返西歐，在遠離俄羅斯的異國他鄉繼續他自己的抽象藝術研究和創作。1921年底，康定斯基又回到了德國，不久被任命爲魏瑪新成立的包豪斯的一位教授，後來成爲副校長。<德國的“包豪斯”(Bauhaus)，被稱爲“現代設計的搖籃”>
直到1920年，康定斯基還是繼續以自由抽象的手法作畫，這是他大約在1910年首創的。他在莫斯科追溯往日的歲月，他開始在一些繪畫裏搞規則形狀、直線或幾何曲線。1921年，還是接着搞幾何圖案，並進入了他生平的另一個主要階段。康定斯基受過馬列維奇、羅德琴柯的幾何抽象和構成主義的影響，這可以說是毫無疑問的。儘管從自由形式變成了以規則、僵硬的線條勾邊的彩色形狀，但康定斯基的繪畫依然保持着劇烈的節奏感，保持抽象形式的繼續不斷的衝突活動。《白線， 232號》，是一件過渡性的作品，主要的色塊，是以一種鬆散的和氣氛性的手法來處理的。但這些色塊被一種很強烈的直線條圖案和規則的曲邊色塊所強調，使作品有一種受幾何形控制的輕快感。圓是一箇中心母題，從1920年代中期以來他就樂於此道。大概這是可以用來表現宇宙空間和星系的相互作用的主題，而且具有歷久不衰的魅力吧。
