歷史朝代的興衰與更替，一個個鮮活的歷史人物，在歷史長河中留下了深深的印記，接下來小編帶您走進清代揚州畫派畫家李鱓的故事。
李鱓(1686—1762年)，字宗揚，號復堂，別號懊道人，墨磨人等。江蘇興化人。康熙五十年舉人，五十三年曾供奉內廷，後官山東滕縣知縣，因觸犯權貴，棄官爲民，在揚州賣畫自給。擅長花鳥畫，從蔣廷錫、高其佩學畫，擅工筆花卉，後受林良、陳淳、石濤畫法啓發，放筆寫意，能工能寫，繪畫題材廣泛，是揚州畫派中面貌變化最多的一位畫家。
李鱓自幼喜愛繪畫，十六歲時已經頗有名氣。後召爲宮廷畫師。
李鱓“以忤大吏罷歸”。在“兩革科名一貶官”之後，至揚州賣畫爲生。與同鄉人鄭燮(鄭板橋)關係最爲密切，鄭板橋有“賣畫揚州，與李同老”之說，並稱李鱓“才雄頗爲世所忌，口雖讚歎心不然”。
他早年曾從同鄉魏凌蒼學畫山水，繼承黃公望一路，供奉內廷時曾隨蔣廷錫學畫，畫風工緻。後宗法指畫大師高其佩，崇尚寫意。又研習石濤筆法，以破筆潑墨作畫，畫風爲之大變，形成“水墨融成奇趣”的獨特風格。喜於畫上作長文題跋，字跡參差錯落，佈局新奇。其作品對晚清花鳥畫有較大影響。
李鱓拓展了寫意花鳥畫的表現領域，花草樹木，日常用具，桑蠶之類，一一攝入畫中，取材之廣，超過前人。寫意花鳥畫的表現形式亦有新的突破，破筆潑墨，酣暢淋漓，筆墨奔放，富有動感。同時吸取沒骨花卉的表現方法，工細嚴謹，色墨淡雅，變化豐富，富於立體感，具有較強的藝術表現力。晚清畫論家秦祖永《桐蔭論畫》論曰：“李鱓復堂,縱橫馳騁,不拘繩墨,自得天趣,頗擅勝場。”
後人有評李鱓筆墨者，謂之有“霸悍之氣”、“失之於獷”。
李鱓書法古樸，具顏、柳筋骨。喜在畫幅上長題滿跋，參差錯落，寫滿畫面，於質實中見空靈，畫面氣韻益加酣暢。秦祖永評曰：“書法古樸，款題隨意佈置，另有別致，殆亦擺脫俗格，自立門庭者也”。
傳世畫跡有南京博物院藏《土牆蝶花圖》軸、故宮博物院藏《鬆藤圖》軸等。
