天香·蠟梅
吳文英 〔宋代〕
蟫葉黏霜，蠅苞綴凍，生香遠帶風峭。嶺上寒多，溪頭月冷，北枝瘦南枝小。玉奴有姊，先佔立、牆陰春早。初試宮黃澹薄，偷分壽陽纖巧。
銀燭淚深未曉。酒鍾慳、貯愁多少。記得短亭歸馬，暮衙蜂鬧。豆蔻釵樑恨嫋。但悵望、天涯歲華老。遠信難封，吳雲雁杳。
譯文
蠟梅花瓣薄如蟬翼而色如塗蠟，花蕾小巧而堅挺，花香從遠處隨風飄來，令人陶醉。不論是在山嶺間還是峭溪邊，蠟梅花都是盛開在嚴冬蜡月裏。所以不管是北方的還是南方的蠟梅都是無葉有花，形體都顯得瘦削而纖小。蠟梅雖擠在牆角邊生活，但它卻是白梅花的姊姊，最早傳遞出春天降臨的訊息，搶先怒放花香。它就像宮妝一般的淡黃色，又似壽陽公主的梅花妝那樣嬌巧玲瓏。
蠟梅字讓人想到蠟燭，蠟燭之淚極似惜別人之淚。蠟梅花形如酒鍾，而這酒鍾實在得顯得太小了，它似乎盛不下多少愁恨。我記得有一次在城郊的一個短亭邊，乘馬離別，當時見到有一羣黃蜂臨晚紛紛飛回巢中。你還是豆蔻年華，年輕貌美，當年情景如煙霧般時時縈繞心頭。如今蠟梅冬月開花，歲華已老，想起離別已久，只能徒增哀傷。縱然以蠟丸封信，也因吳天杳遠而難以送達。
賞析
這首詞上片寫蠟梅開放的季節、地點、色彩與形狀，表現詞人對蠟梅花的讚譽;下片由蠟梅導入憶姬，言伊人音訊渺茫，書信難達，雲山遠隔，再難相見。全詞結構嚴謹，針線綿密，採用過片則變的章法，上片寫梅，下片憶姬，意脈相連。
詞的發端“蟫葉粘緖”一韻，寫蠟梅開於樹葉披霜、寒風料峭的臘月，花苞上綴滿了冰花。“嶺上寒多”一韻，言大庾嶺上蠟梅盛開。“寒多”“溪頭“月冷”描繪蠟梅開花的環境，化用林逋《山園小梅》“疏影橫斜水清淺，暗香浮動月黃昏”詩句，將蠟梅放在溪邊、冷月的背景上，顯得高潔不俗。宋人王安中《蠟梅口號》：“化工清氣誰先得，品格高奇是蠟梅。”大庾嶺山高溫差大，山南蠟梅剛落，故曰“南枝小”，山北蠟梅始放，故曰“北枝瘦”。“瘦”“小”兩字下得形象，巧妙。“玉奴有姊”一韻，寫蠟梅開花早於梅花，更令人珍惜，故曰“先佔立，牆陰春早”。因其早於梅花，故以“姊”稱之。此處“玉奴”是以擬人手法，寫出梅花、蠟梅均富於女性的柔美特徵。“初試宮黃淡薄”一韻，寫蠟梅的色彩與形象，以“宮黃”的“黃”形容蠟梅之色，以壽陽公主的梅花妝之纖巧比喻蠟梅形象的嬌小玲瓏。上片寫蠟梅，開放的季節、地點、色彩與形狀。
下片由蠟梅導入憶姬。“銀燭淚深未曉”一韻，由蠟梅聯繫到蠟燭，並化用杜牧《贈別二首》其二：“蠟燭有心還惜別，替人垂淚到天明。”轉入寫人事，言傷別之悲。“酒鍾慳”一韻，由蠟梅品種中的磐口梅展開想象。磐口梅，花疏，開時含口如酒鍾，故以“酒鍾”代指磐口梅。“貯愁多少”以設問句言傷別之愁。“記得短亭歸馬”一韻，逆筆，寫詞人與蘇姬別時情景。“暮衙蜂鬧”，此寫蜜蜂本是追逐蠟梅花的，然此時蠟梅與伊人一樣逝去了，羣蜂只得停留在蜂王窩旁兩側轟鳴，猶如蜂衙喧鬧一般。此句以羣蜂喧鬧於衙的藝術形象，既寫出蠟梅花謝，又暗寫了伊人遠去之靜，此是以動襯靜的手法。“豆蔻釵樑恨嫋”一韻，化用杜牧《贈別二首》其一：“娉娉嫋嫋十三餘，豆蔻梢頭二月初”，描寫蘇姬年輕貌美，“恨嫋”又寫其恨別之情嫋嫋不絕。此韻是從對面寫起，抒自己恨別之情。“但悵望”一韻，轉筆寫自己年事已老，又浪跡天涯的傷痛。“悵望”言盼望姬歸而不歸的惆悵之情。“遠信難封”一韻，最後以鴻雁捎書、吳天杳遠而難達的悵惘作結。“遠信難封”一句，切“蠟”字，古人以蠟丸封信，可見結句歸題，針線綿密。
此詞在章法上，採用過片則變的方法。上片寫蠟梅，下片憶姬，但意脈相連。上片寫蠟梅時，以“玉奴”“壽陽”“姊”等女性形象，爲蠟梅塑造了柔美之姿，爲下片“憶姬”作好鋪墊。下片寫憶姬，又處處與蠟梅相連，如“銀燭”“酒鍾”“蜂鬧”“信難封”等，均暗藏“蠟”字。善於煉字亦是此詞特點，如“黏霜”“綴凍”“風峭”以“黏”“綴”“綃”等動詞、形容詞寫天寒季節，以“瘦”“小”等形容詞描寫蠟梅初落與剛開的形象，以“玉奴有姊”“初試宮黃”“偷分壽陽”等典故活用及擬人手法修飾蠟梅的陰柔之美，爲下片憶姬作了張本。故宋人張炎說：“夢窗善於煉字面，字面亦詞中之起眼處，不可不留意也。”
創作背景
這首詞爲詠蠟梅之作。蠟梅，非梅類，但與梅花開同時，香近似，故人們時以爲同類。二者雖非同類，但蠟梅因開於寒冬衆芳匿跡之時，國人亦常賦予其以高潔品格而歌頌之。吳文英因取之以憶蘇姬。
