宴清都·秋感
吳文英 〔宋代〕
萬里關河眼。愁凝處，渺渺殘照紅斂。天低遠樹，潮分斷港，路回淮甸。吟鞭又指孤店。對玉露金風送晚。恨自古、才子佳人，此景此情多感。
吳王故苑。別來良朋鴉集，空嘆蓬轉。揮毫記燭，飛觴趕月，夢銷香斷。區區去程何限。倩片紙、丁寧過雁。寄相思，寒雨燈窗，芙蓉舊院。
譯文
身處廣袤的江淮平原，山山水水盡收眼底。在愁悶中凝視西方，茫茫暮色中夕陽正一點點地收斂起餘暉。身在曠野，只見天邊的樹顯得異常低矮，潮汐在淮河的原入海處分道，大路在一個接一個的湖泊之間迂迴延伸。我用馬鞭遙指着遠處一個孤零零的路邊客店，將去那裏借宿一宵，並且在那裏迎着習習涼風喝上幾杯玉露酒。從古至今有多少個才子佳人，如果面對着曠野、夕照、孤店、獨酌等的環境，一定會產生出許多寂寞淒涼的感觸。
我離開蘇州後，不知道留在那兒的朋友們有沒有再聚會過。而我自己卻羈留外地，遷居無常，命運多舛。想起從前在蘇州時與朋友集會歡宴秉燭揮毫、徹夜傳杯暢飲的快樂日子，如今就像做夢似的消失殆盡，連所愛的女子也杳無音信。雖歸程未定，路途遙遠，但這種區區小事難以阻隔得斷我的思念，我用片紙表達自己的心曲，並且反覆叮囑帶信的人一定要把信送到目的地。此時身居客中，還追憶着在蘇州家中曾與蘇妾挑燈夜話的情景。
賞析
這首詞的上片繪景寄情，抒發了作者的孤寂之感;下片從回憶入手，表達了作者對舊景、舊人、舊情的留戀，並注入了對國事頹危的憂傷。全詞將對國事的隱憂與個人的傷離糅在一起，將寫景、抒情、敘事融爲一體，語言凝練，格調蒼涼。
上闕“萬里關河眼”一韻，劈空而來，境界頗大，寫登臨高處，放眼萬里關河。此韻統以下兩韻，只見天邊夕陽殘照，紅霞漸漸收斂，凝望間只覺渺渺茫茫，一片虛無，一個愁”字帶來多少惆悵!這黯淡的景物難道不是國運日衰的象徵全詞以景開章，爲全詞定下了黯淡悵惘的感情基調。“天低遠樹”一韻，繼寫登高所望：郊野曠遠，湖水瀰漫，山迴路轉。“天低遠樹”化用孟浩然《宿建德江》“野曠天低樹”，極寫郊外野曠，“潮兮斷港”指潮水切斷了港灣，描湖水瀰漫之狀。“路回淮甸”言淮水流域，山路迂迴曲折。此三句以鼎足對寫出眼前景觀，對仗工穩，富有表現力。“吟鞭又指孤店”二韻，反用秦觀《鵲橋仙》：“金風玉露一相逢，便勝卻人間無數”，表達了在金風玉露的秋天傍晚，又要遠離親友，孤身一人，揮鞭遠去。“恨自古、才子佳人”一韻，將自己遠離親人的愁情，擴大開來，想從古到今，才子佳人都在爲別離而飲恨。
下闕，繼歇拍的“多感”展開筆墨。“吳王故苑”一韻，感嘆自己隻身離開蘇州，再不見蘇州滿蘊興亡的古蹟;離別了良朋好友，再不能雅集一堂;現只能漂泊他鄉，如蓬草一般隨風飄轉。“空吸”二字，蘊含着多少憂傷與無奈。“毫記燭”一韻，逆筆寫在蘇州時的往事。“揮毫”句，化用《南史·王泰傳》語句，言自己才情橫溢，及與反聚在一起吟詩刻燭比賽做詩的情況。“飛觴趕月”記自己與良朋們月下飲酒的樂事，此二句是“雅集”的具體內容，從行文上呼應“良朋雅集”。“夢銷香斷”一句，寫在蘇州的往事中，更值得追憶的是與蘇姬的相識相知，而現在人已去，夢已無，香已斷，這不禁令人感慨萬端。“區區去程”言己身所在之處離蘇州並不遙遠，而“何限”二字卻道出雖不遙遠，卻未能返回的遺憾。“倩片紙叮嚀過雁”一句，言只能書寫信函請鴻雁捎書了。“叮嚀”一詞，寫出了叮嚀囑託的懇切之情。最後“寄相思”一韻，以景、情並敘作結。“寒雨燈窗”化用李商隱《夜雨寄北》“何當共剪西窗燭，卻話巴山夜雨時”，表達了相思之情。“寄相思”一語，雙綰上下韻，既是上韻鴻雁傳書的內容，又是下韻燈窗夜話的內容。
此詞在漂泊他鄉，追憶友朋，懷念蘇姬中，注入了對國事頹危的憂傷。其比興手法除表現在開端一段的景物描寫外，還運用了將對國事的隱憂與個人的傷離糅在一起，把沉鬱之思打入豔情的寫法之中。另外，此詞在章法結構上亦存有時空變化快，將景、情、事融爲一體的特色。時而寫眼前景物，時而直抒胸臆，時而逆筆寫異地往事，時而轉筆敘寫今日情事，在多次轉折變化中表達了愁情。其三，詞語凝練，善用不同詞語表達怨情。如“愁凝處”“殘照”“孤店”“恨自古”“故苑”“空嘆”“蓬轉”“夢銷香斷”“寒雨”等，故張炎贊曰：“吳夢窗善於煉字面。字面亦詞中之起眼處，不可不留意也。”正如況周頤在《蕙風詞話》中所說：“重者，沉着之謂。在氣格，不在字句。於夢窗詞庶幾見之。即其芳菲鏗麗之作，中間雋句豔字，莫不有沉鬱之思，瀕瀚之氣，挾之以流轉。令人玩索而不能盡，則其中之所存者厚。欲學夢窗之繳密，先學夢窗之沉着。”
創作背景
這是一首抒懷詞，具體創作時間不詳。據詞中意，此詞當作於蘇姬即將離詞人而去之時，而當時詞人尚在淮地出差，因作此詞抒懷。
