決定性瞬間"(the decisive moment)是法國攝影大師卡蒂埃-佈列鬆1952年在他的攝影集<決定性瞬間>中提出的攝影美學觀念,特指通過抓拍手段,在極短暫的幾分之一秒的瞬間中,將具有決定性意義的事物加以概括,並用強有力的視覺構圖表達出來.這種抓拍的攝影思想同時也被與佈列鬆同時代的德國攝影家愛瑞克·薩洛蒙博士、英國攝影家比爾·布蘭特、匈牙利著名戰地攝影記者羅伯特·卡帕等攝影名家所推崇,併成爲新聞攝影最有效的手段. "經過加工或導演的照片我沒有興趣……相機是素描本，直覺與自發性反應的工具，是我對疑問與決定同時發生的瞬間駕馭。爲了賦予影像意義，攝影者必須感覺得到自己有涉入取景器中獲取事物……攝影者需憑藉極爲精簡的方法才能達到表現上的單純……必須永遠秉持對被攝者與對自己的最大尊重!" “在攝影中，最小的事物可以成爲偉大的主題” 佈列鬆提出了攝影史上最著名的“決定性瞬間”觀點。他認爲，世界凡事都有其決定性瞬間，他決定以決定性瞬間的攝影風格捕捉平凡人生的瞬間，用極短的時間抓住事物的表象和內涵，並使其成爲永恆。《瑪麗蓮·夢露》就是如此，佈列鬆在夢露不經意間抓拍了這張照片，從這一凝固的瞬間裏，人們看到了夢露的天生麗質和嫺雅風度。
亨利·卡蒂埃·佈列鬆提出的"決定性瞬間"是指被攝事物的形式和內容在這一時刻恰到好處地構成一幅和諧的畫面。《決定性瞬間》是第一本攝影著作(1952年)，後來成爲布氏攝影方法的同義詞。書中，他定義攝影爲"在幾分之一秒內將一個事件的內涵及其表現形式記錄下來，並將它們帶到生活中去……"
相伴"徠卡"
佈列鬆使用的照相器材是最少的，這與他現實主義的風格有關，他不希望拍攝引人注意。其照片不依賴於專門的設備和技術。他通常使用35mm平視取景小型相機，使用50mmf2的鏡頭拍攝，拍攝方法仍然是以自然和真實爲宗旨。
他從不使用閃光燈等附加光源。當光線不足時，他寧可使用高速膠片。他總是力圖最大限度減少主觀性，把客觀存在的瞬間展現給人們。
結緣"馬格南"
1947年，佈列鬆與著名戰地攝影師卡帕等人成立了馬格南圖片社，該圖片社在二次大戰之後真正引人注目。戰爭時期，卡帕在前線與死亡鬥爭，創作出許多震驚世界的名作。二次大戰開始，佈列鬆從軍後成爲德軍的俘虜。三年中，他兩次試圖逃走，第三次終於成功。他返回巴黎，參加了抵抗組織。這一時期，他拍下了許多文化界、藝術界人士的肖像。畢加索、馬蒂斯、布拉克、魯歐、撒爾托爾等人的肖像都收集在他的《決定性瞬間》中。
決定性瞬間
《決定性瞬間》是佈列鬆的攝影理論，同時也是他在1952年出版的第一本攝影著作。收錄了他本人選擇的600張圖片，其中包括了他在繪畫、電影攝影、個人生活方面的圖片，其中最早的照片可以追溯到1902年。有許多少見或從沒有出版過的作品。還有許多抓拍的作家、藝術家、科學家的個人肖像，包括那張1938年的家庭野餐的照片，1932年在巴黎拍攝的跳過水坑的男子照片等。
