周邦彥(1057年—1121年)，字美成，號清真居士，北宋婉約派代表詞人之一，被尊爲婉約派的集大成者和格律派的創始人，開南宋姜夔、吳文英格律詞派先河，對後世影響十分深遠。他精通音律，曾創作出不少新詞調。接下來小編就和各位讀者一起來了解，給大家一個參考。
周邦彥的作品在婉約詞人中長期被尊爲“正宗”。舊時詞論稱他爲“詞家之冠”或“詞中老杜”，是公認“負一代詞名”的詞人，在宋代影響甚大。
北宋時期，以蘇軾爲代表的詞作表現出詞與音樂逐漸分離的傾向。而周邦彥卻相反，他要求詞的格律十分嚴謹，極度重視詞與音樂的配合，在字句、押韻、平仄、對仗各方面都非常規範。
如此強調格律的結果顯而易見，周邦彥的詞注重抑揚頓挫，讀起來朗朗上口，極其富有音樂美。以至於在當時，上至貴族、文士，下至樂工、歌女，都愛唱周邦彥的詞。
下面這五首周邦彥的詞，來品味一下極富音韻美的詞：
《拜星月慢》
夜色催更，清塵收露，小曲幽坊月暗。竹檻燈窗，識秋娘庭院。笑相遇，似覺瓊枝玉樹相倚，暖日明霞光爛。水盼蘭情，總平生稀見。
畫圖中、舊識春風面。誰知道、自到瑤臺畔，眷戀雨潤雲溫，苦驚風吹散。念荒寒、寄宿無人館，重門閉、敗壁秋蟲嘆。怎奈向、一縷相思，隔溪山不斷。
這首詞是根據唐教坊曲改編來的。這個詞調最開始就興起於周邦彥，這首詞應是正體，後來也有不少詞人根據這個詞調進行填詞，如南宋吳文英、南宋周密、明末清初尤侗。
這首詞是詞人在追憶自己與秋娘的情事。上片寫兩人初見，下片寫分別後獨自一人的寂寞悽清，既表現了詞人對愛情的執着，又表現了相思的痛苦。
《關河令》
秋陰時晴漸向暝。變一庭淒冷。佇聽寒聲，雲深無雁影。
更深人去寂靜。但照壁、孤燈相映。酒已都醒，如何消夜永。
詞牌名“關河令”原名爲《清商怨》，古樂府有《清商曲辭》，因爲曲調大多是哀怨之音，所以叫《清商怨》。此詞調以晏殊《清商怨·關河愁思望處滿》爲正體，後來周邦彥以晏殊詞中的“關河愁思”句，更名“關河令”，又名“傷情怨”。
這首詞上片寫黃昏的羈愁，下片寫夜深不寐的悽苦，以時光的轉換爲線索，表現了蕭瑟深秋中作者因人去樓空而生的悽切孤獨感。
《應天長》
條風布暖，霏霧弄晴，池塘遍滿春色。正是夜堂無月，沈沈暗寒食。樑間燕，前社客。似笑我、閉門愁寂。亂花過，隔院芸香，滿地狼藉。
長記那回時，邂逅相逢，郊外駐油壁。又見漢宮傳燭，飛煙五侯宅。青青草，迷路陌。強帶酒、細尋前跡。市橋遠，柳下人家，猶自相識。
詞牌名又名《應天長令》、《應天長慢》，此調分小令、長調兩體，小令始於韋莊，長調始於柳永。這首詞以迴環起伏、跌宕有致的方式抒發了詞人沉鬱惆悵的心境。
《夜遊宮》
葉下斜陽照水，卷輕浪、沈沈千里。橋上酸風射眸子。立多時，看黃昏，燈火市。
古屋寒窗底，聽幾片、井桐飛墜。不戀單衾再三起。有誰知，爲蕭娘，書一紙。
詞牌名又名《念彩雲》、《新念別》、《蕊珠宮》，此詞調最早見於宋代詞人毛滂的詞集《東堂詞》。這是一首傷離懷舊的詞作，通過時空推移，景物變化，層層深入，環環相扣。最後點出“爲蕭娘，書一紙”，戛然而止，餘韻悠然。
《綺寮怨》
上馬人扶殘醉，曉風吹未醒。映水曲、翠瓦朱檐，垂楊裏、乍見津亭。當時曾題敗壁，蛛絲罩，淡墨苔暈青。念去來、歲月如流，徘徊久、嘆息愁思盈。
去去倦尋路程。江陵舊事，何曾再問楊瓊?舊曲悽清。斂愁黛、與誰聽?尊前故人如在，想念我，最關情。何須《渭城》。歌聲未盡處，先淚零。
這首詞是周邦彥自創的詞調，宋詞中僅此一首。上片寫津亭送別，下片寫別後重逢，全詞迤邐寫來，觸景傷情，情調悽清沉鬱，情如流水，自然委婉。
周邦彥的詞調子低沉，比柳永更典雅含蓄。其注重音律和諧，是婉約派和格律派的集大成者，開南宋姜夔、張炎一派詞風。
晚清著名詞家陳廷焯(1853—1892年)在《白雨齋詞話》中稱讚說：“詞至美成，乃有大宗。前收蘇、秦之終，後開姜、史之始，自有詞人以來，不得不推爲巨擘。”
近代國學大師王國維在《人間詞話》稱讚說：“美成深遠之致，不及歐、秦，唯言情體物，窮極工巧，故不失爲第一流之作者，但恨創調之纔多，創意之才少耳。”
