我與阿圖爾·魯賓斯坦工作的時間沒有與弗拉基米爾·霍洛維茨在一起的長。魯賓斯坦旅行演出時並不固定用某架琴，他同時用的琴有幾架，因而也有幾個調琴師，每到一個演出地點都在當地找調琴師。不過，在大城市演出時，一般總是從斯坦韋紐約公司的音樂會服務部帶一架琴，這時我也就跟隨同往。
魯賓斯坦與霍洛維茨是兩位完全不同的鋼琴家。就彈奏鋼琴而言，他絕沒有霍洛維茨那樣的技術技巧，但他卻能以一種美妙的方式表達音樂。聽他的音樂時，你可以放鬆身體，靠在沙發背上身心舒坦地真正享受音樂;而霍洛維茨的音樂有一種震撼心靈的氣氛，你會不由自主地正襟危坐，完全被他的琴聲攫住。
雖然霍洛維茨才華蓋世，但我在他面前從來不提魯賓斯坦。在我剛開始爲霍洛維茨工作的時候，公司的人就告誡我：“和霍洛維茨在一起時，決不要提魯賓斯擔。”除了魯賓斯坦，其他鋼琴家都可以談論。當然，我從來都對霍洛維茨說他是最偉大的。
像霍洛維茨一樣，魯賓斯坦對鋼琴也很挑剔，彈過很多不同類型的鋼琴。我在前面說過，每一架斯坦韋鋼琴都有自己的特點，感覺也不同。由於鋼琴家們在個人和音樂氣質上有着千差萬別，這對他們是件莫大的好事。就“觸感”而言，魯賓斯坦需要的擊弦機鍵回彈力要比霍洛維茨的大。他喜歡下沉度較深的琴鍵，要求手指感覺到它的反彈，霍洛維茨鋼琴的擊弦機絕對不適合他。但他們有一點是相同的，都很喜歡厚實濃重、較暗的音色，而斯坦韋鋼琴正以這種音色著稱。
魯賓斯坦每年從歐洲回來，都要重新選擇一架鋼琴。無論他多麼喜歡上一個演出季節用過的琴、無論他在那個季節的音樂會上多麼成功，每年總要爲重要的音樂會挑選一架新琴。挑選時不需要別人的幫助，他一彈就能知道哪一架合適。
許多鋼琴家，雖然不能像魯賓斯坦那樣不斷地選用新琴，但他們往往在音樂會很久之前便操心鋼琴的事，會來斯坦韋公司音樂會服務部一架一架地試。有人甚至到最後會在臺上放兩架琴!那樣的話，花費很大。雖然斯坦韋對有名的鋼琴家不收租金，但要收取調音和運送的費用。
魯賓斯坦從來沒有抉擇上的煩惱。有一年他來挑琴時，我們擺了四五架認爲他會喜歡的琴。他剛一坐在第一架琴前，就喜歡上了那琴，對我說：“喔，這麼好，就要這臺吧。”然後又問：“弗蘭茨，這次演出先去哪兒?”我回答：“大師，先去華盛頓，之後去費城。”我又加了一句：“大師，我還爲您準備了幾臺……在這兒。”他看都不看，就說：“算了，我與鋼琴如果不是一見鍾情的話，那就是沒有緣分。樂器和我必須融爲一體，我要用它來表達自己，一定要能在鋼琴上隨心所欲，才能沉浸在音樂的創造中……如果……如果沒有那種緣分，就尋找另一架。”我擺出的另幾架琴他連碰都沒碰。
人們確實熱愛魯賓斯坦，因爲他也愛他們。無論什麼時候有人請他簽名留念——走在路上、乘飛機或坐火車，他都會停下來並和他們交談。
在這一點上，霍洛維茨完全不同。霍洛維茨非常靦腆，怕見生人。一次，霍洛維茨從費城的貝爾維尤飯店出來去音樂學院，我們一羣人在他身邊(霍洛維茨總是被朋友包圍着)，有個人走上前來攔着他說：“大師，見到您太好了。我今晚要聽您的音樂會。”霍洛維茨連忙從那個人身邊繞過去，只說了一句：“祝你好運。”
魯賓斯坦不是這樣。他總有時間給其他人，還會與他們交談。爲魯賓斯坦工作很輕鬆，他對你總是備加讚賞，感謝你爲他所做的一切。如果鋼琴擺的位置不合適，霍洛維茨會大發雷霆，而魯賓斯坦不會。從下面這件事中可以看出這兩個人之間的明顯區別。
15年前，他們都在華盛頓舉辦音樂會，在時間上相隔一週。那時肯尼迪藝術中心還未建成，所有重要的音樂會都在議會大廳舉行。前一個星期日是霍洛維茨的音樂會，後一個星期是魯賓斯坦的。我答應12歲的大兒子彼得帶他到華盛頓聽霍洛維茨的音樂會。我還答應帶他去參觀博物館。彼得非常想看看華盛頓，我也盼着能帶他去觀光。我告訴音樂會服務部主任大衛·魯賓說：“魯賓先生，這次，我要帶彼得一起去華盛頓。”“嗯……”他說：“弗蘭茨，別那樣，你知道霍洛維茨討厭孩子，別帶他去，別讓孩子靠近霍洛維茨。”
可是，我已經答應了彼得，不想改變主意，於是帶上了他。在議會大廳彩排開始之前，我對兒子說：“彼得，往前走……一直往前走到最後那一排，在那兒呆着。”我對他解釋：“彼得，坐在那後面，霍洛維茨進場時不要動，看見你會讓他不舒服，他不願意看見孩子。”
一會兒，霍洛維茨和他的一行人上了臺。那時，霍洛維茨有一條長卷毛狗，非常警覺。我們叫它“鋼琴狗”，因爲它只有三條腿——其實是另一條腿比其他三條短得多。那是霍洛維茨夫婦在康涅狄格的新米爾福德他們的鄉村別墅時，萬達的車意外壓了這條狗。從此，它的一條腿短了幾寸。霍洛維茨一行上臺時，狗也跟着。它朝四周嗅了嗅便吠叫起來……接着，它跑下舞臺，往後跑去……直衝着(你可以想象)彼得坐的地方跑過去!然後，發瘋似地對彼得狂吠。
坐在鋼琴前的霍洛維茨聽見了狗的騷動，便側過身朝黑暗的大廳望去，“那是誰?”他厲聲問道，“是誰在那?”
彩排時，只要有霍洛維茨不認識的人，他就會不舒服。每次我們都要向他確保大廳裏沒有不相干的人。因此，他盯着黑黝黝的大廳氣憤地問：“是誰?”當然——是彼得在那兒。
我說話了：“大師，是我的兒子彼得，我帶來的，因爲我答應過帶他來華盛頓。”
他只說了句：“嗯，好吧。”就轉過身去開始彈琴。
第二週末是魯賓斯坦的音樂會，這次輪到小兒子了。去華盛頓時，我帶了邁克爾。星期六彩排時，我向魯賓斯坦介紹邁克爾。不用說，邁克爾很激動，魯賓斯坦也很高興，他說：“邁克爾，過來!”把邁克爾帶到鋼琴前，並讓他坐在腿上。“邁克爾，”他說：“看，看看這大廳!明天所有的座位都會坐滿人。”還說：“或許在那兒，前面這幾排裏，會有個漂亮姑娘坐在那兒，我就爲那個年輕的姑娘彈琴，好像只有她一個人在聽。彈琴的時候，我心裏就只想着她。”
我不知道邁克爾對他的話聽懂了多少。魯賓斯坦又接着說：“邁克爾，你彈琴嗎?”邁克爾回答：“彈，我彈古典作品。”魯賓斯坦說：“正在彈什麼?”邁克爾說：“我能背奏舒曼的《野外的騎手》。”魯賓斯坦問：“能彈給我聽聽嗎?”邁克爾與這位大鋼琴家在一起一點也不緊張，馬上說：“行!”他彈了幾小節。“嗯，邁克爾，太棒了!”魯賓斯坦誇獎說。
瞧!這就是魯賓斯坦和霍洛維茨兩人在個性上的不同之處。
