風流子·楓林凋晚葉
周邦彥 〔宋代〕
楓林凋晚葉，關河迥，楚客慘將歸。望一川暝靄，雁聲哀怨;半規涼月，人影參差。酒醒後，淚花銷鳳蠟，風幕卷金泥。砧杵韻高，喚回殘夢;綺羅香減，牽起餘悲。
亭皋分襟地，難拚處，偏是掩面牽衣。何況怨懷長結，重見無期。想寄恨書中，銀鉤空滿;斷腸聲裏，玉筯還垂。多少暗愁密意，唯有天知。
譯文
深秋的傍晚，楓樹林裏的葉子在凋落。山川的路途是那樣遙遠。我懷着悽慘的心情，即將離別這客居的異地，回去了。舉目遠望，但見江面上籠罩着濃重的暮靄，宿雁的叫聲是那樣哀怨。在半規涼月的微光裏，送行人們的參差身影，還依稀可辨卷。當一覺醒來，酒意消退了。陪伴我的只有半截殘燭，一攤蠟淚。燙金的簾幕正在隨風舒捲。戶外，很響的搗衣聲驅散了我最後一絲幻覺。我忽然發覺她那熟悉的衣香已經消失了，禁不住又悲從中來。
啊，水邊的那塊平地，我們最後分手的地方。還記得，當時我已是難捨難分，偏偏她還要牽着我的衣服，哀哀掩泣。更何況，此後我們只能永遠懷着滿腔的哀怨，卻沒有再見的機會了!可以預想，我們只能把深長的思念，密密麻麻地寫在往來的書信中，或者去彈奏起一支愁腸欲斷的曲子，讓淚水默默她流下來。啊，這暗藏着的愁苦，這深密的感情怎樣計量，只有老天才知道吧!
創作背景
周邦彥於宋哲宗元佑四年至七年(1089年-1092年)曾客居荊州近四年，其間，他同當地的一位女郎建立了深厚的感情。元佑七年秋天，他將赴溧水縣令任，與此女分別，該詞即作於此時。
賞析
開篇即從首途前夕餞宴之後寫起。起筆即打破了一般送別詩詞從長亭餞別到別後相思的模式，而是用倒敘法先從餞別之後的心情、感受寫到分襟時的難捨難分情景的追憶。在追憶中層層推進，深化離情，而省略餞別宴會的場面。
接着寫春色情景，“望一川暝藹，雁聲哀怨”，亦在烘托離別憂傷的情緒，連雁的鳴聲都顯得有些悲傷。再由景寫至人本身。“半規涼月”，半月意謂着無法圓滿，恰應了離人心中的真切感受。離別的人在月下話別，離情依依的感覺亦隨着文字的鋪陳而散發出來。
“酒醒後”以下幾句當是寫“楚客”在離開送別者以後獨居旅舍的所見、所聞、所感。所處的時間、空間都來了個大轉換。“淚花銷鳳蠟，風幕卷金泥”燭淚都快銷盡了，印有金泥圖案的簾幕，隨風舒捲，飄曳不定，在攪動“楚客”的情懷。好不容易纔進入夢境，和“她”相逢，正欲互訴離情，偏偏又被響亮的砧杵搗衣聲驚醒。“她”的綺羅香澤聞不到了，“她”的形象消失了，只留下夢迴之後的“餘悲”。“餘悲”照應前文，可想到他的餞別之前、送別之後，夢境之中的深切悲苦。同時還能引起下片的追憶與推想，乃上串下連，前後呼應的關鍵詞語。這段由不寐到入夢，由夢境到夢迴，層層鋪敘，有實有虛，深情婉轉，從而更強化了“楚客”旅夜獨居的孤寂感。
下片用倒敘法追憶昨宵餞別、分襟時，難分難捨的情景。亭皋指水邊平地，即“楚客”與戀人分襟地。分襟與分袂同義，表示離別。在他們分手時，“難拚處，偏是掩面牽衣”，這情景已足使人禁受不了，這是第一層悲愁。如果這次分襟只是暫別，後會有期，那也可於悲愁中聊以自慰。然而這次分別是“怨懷長結，重見無期”，生離等於死別，這悲愁非比一般，這是第二層悲愁，較前推進了一層。
“想寄恨書中，銀鉤空滿”，“想”字領起，用自己的推想使詞境展開到一個新境界。雖然後會無期，如果能時通魚雁，以寄相思，那也可略慰離懷，但這毫無用處。銀鉤，指小字，即使將銀鉤小字寫滿信箋，也是空寫，終難解相思之苦。
“斷鴻聲裏，玉筯還垂”想到戀人也在斷鴻聲裏至今還流着傷心的眼淚，這裏第三層悲愁。結構層層推進，抒情步步轉進，愈轉愈深，“楚客”的感情也推向了最高點。層層轉進，曲折迴環，亦“頓挫之致”也。
“多少暗愁密意，唯有天知”，彼此心中有多少深愁或多少情意，老天都知道。頗有此情可鑑日月的味道，而詞人寫至此，也顯出自己的情深意濃，多說無益，就交予蒼天吧。
這首詞表情達意，除借景言情外，結構上的騰挪跳蕩也使別情的表達在曲折中愈處渾厚凝重。詩詞典故的靈活運用、語言的富豔精工又爲本詞增添了一分絢麗和醇雅。
