思佳客·迷蝶無蹤曉夢沉
吳文英 〔宋代〕
迷蝶無蹤曉夢沉，寒香深閉小庭心。欲知湖上春多少，但看樓前柳淺深。
愁自遣，酒孤斟。一簾芳景燕同吟。杏花宜帶斜陽看，幾陣東風晚又陰。
譯文
清晨夢醒，夢中的情景全都沒了蹤影。寒風送來的陣陣花香，深藏在庭院中。想知道湖上的春光如何，只要看看樓前的楊柳的綠色是濃是淡。
獨自排憂，獨自斟酒淺酌。窗外的景色正好，與那翻飛的燕子一同吟唱。斜陽下的杏花看起來更加絢麗迷人。陣陣東風吹走陽光，黃昏也變得幽冷暗沉。
賞析
這首詞是作者居於杭州時所作，有懷人之意。從詞的內容看，應當是作於杭州姬妾辭世之後。
上片，“迷蝶無蹤曉夢沉”，寫清晨夢醒之後，夢中的情景已消逝無蹤。所用乃是《莊子·齊物論》莊周化蝶的典故。它的本義是說世事與夢境的真幻，顛倒難分，兩者本都不值得執着看待。但後人又把這則故事與《莊子·至樂》中寫他喪妻時鼓盆而歌，不表示悲哀的故事聯繫在一起，猜想莊子大概也把喪妻看成作夢，所以悼念亡妾的作品，也常用到化蝶、夢蝶的典故。文英這句詞，表面是寫夢，其深層卻是以夢隱喻過去的經歷;聯繫他的生平來看，又似包含着對亡妾的思念。雖說“無蹤”，畢竟入夢;夢由思生，又怎能真正地忘卻?既然如此，則夢醒後並不會適意如莊周，而是深懷思舊的惆悵，細味“沉”字，其情自見。
“寒香深閉小庭心”。寒香，當指春寒之時尚未謝盡的梅花，或兼指下片提到的逢春先開的杏花。人既惆悵，對着“深閉小庭心”的“寒香”，自然不會是賞心樂事，而是觸景傷懷，“寒”不是透着淒冷，“深閉”不是透着孤寂麼?這時候由“小庭”而想到西湖，由“寒香”而及於新柳，覺得春光尚淺，而寒意猶濃，西湖上的楊柳，應該也是初舒嫩條，翠色未深，因而遊人應該也還不多。那麼，在小庭中雖感孤寂、淒冷，但若到湖上去遊玩，也未必就能看到穠麗之景，享受熱鬧、溫暖之樂了。“欲知湖上春多少，但看樓前柳淺深。”當然不是要由柳淺而判斷春少，而是要由春少來表現人之心境的淒冷情緒，所以這兩句結束得輕倩、婉轉而有味。
下片的“愁自遣，酒孤斟”，全詞直接抒情的，也只有這兩句，到這裏才點出“愁”字，點出“孤”字。作者這時的孤愁既無法排除，那麼這裏的“斟”與“遣”，也無非是強自支持、強自消解而已。
下句的“一簾芳景”繼續寫春，“燕同吟”繼續寫孤寂。與燕同吟，則暗謂有伴比無伴更悲。這與“蟬噪林逾靜，鳥鳴山更幽。”的寫法，不無相同之處，二者都是正面的情況起反面的作用;所不同的是，“蟬噪”、“鳥鳴”可能是寫實，“燕吟”只能是設想。
“杏花宜帶斜陽看，幾陣東風晚又陰。”在淒冷低迷中盼望杏花映着斜陽，能給人帶來一點絢麗之色，帶來一絲溫暖的春意，誰又知天不作美，吹來幾陣東風，偏把陽光吹走，使黃昏依然陰沉。這會起什麼作用?對作者的心境會有什麼影響?詞至此結束，雖都沒有明白說出;但讀者聯繫上下文，自可體會得到。
前人常把吳文英的詞作看成是與以姜夔爲代表的“清空”詞相對立的“實質”詞的代表。吳文英的慢詞，有一些確有辭藻堆垛，雕琢過甚之嫌。但這首《思佳客》，讀來卻頗感閒淡婉約，在很大程度上與“清空”詞的筆法有一致之處，可見夢窗詞的風格在統一中也是有着多樣性的。
創作背景
本首詞的具體創作時間不詳。吳文英生活在杭州時，與杭姬一直生活在一起，後杭姬去世，吳文英傷心欲絕，數作詞悼之，典型之作有《思佳客·迷蝶無蹤曉夢沉》。
