木蘭花慢·楊花
張惠言 〔清代〕
盡飄零盡了，何人解，當花看。正風避重簾，雨回深幕，雲護輕幡。尋他一春伴侶，只斷紅、相識夕陽間。未忍無聲委地，將低重又飛還。
疏狂情性算淒涼，耐得到春闌。便月地和梅，花天伴雪，合稱清寒。收將十分春恨，做一天、愁影繞雲山。看取青青池畔，淚痕點點凝斑。
譯文
任憑那楊花凋落盡，哪一個人懂得，把楊花當花看?正是放下門簾避風的時候，人在帳幕裏避着春雨，雲霧籠罩着飄蕩的旗幡。想尋找那春天的伴侶，只有在夕陽西下時結識了落花。不忍心無聲無息地墜落爲泥，將要從低處又重新飛還。
放任瀟灑的性情，只打算淒涼地忍耐着等到春殘。就像和梅花迎着明月照大地，就像伴白雪如花飛滿天，都只落得悽清孤寒。滿懷無限的春恨，做一天愁影繞雲山。看到青青池畔，有點點眼淚凝成的斑痕。
創作背景
這首詞作於作者未仕之前。張惠言高才博學，早獲時名，十四歲即爲童子師。然而科舉場中，卻不順利，八次參加會試，直到三十九歲才中進士，四年後就去世了。登第之前，他長期過着四處漂泊的生活，由楊花想到了自己淒涼的身世，便寫下了這首詞。
賞析
這首詞的上片託情於無人解、“當花看”的楊花，刻畫了一個遭際坎坷、飄泊無依但又不頹唐消沉的寒士形象;下片表述清高自潔的心志，以及難以排遣的悵恨。全詞意味深厚，寄託高遠;比興手法的運用，增添了詞作的蘊藉。
一開頭，作者就寫出了自己對楊花的同情。“盡飄零盡了，何人解當花看”，對楊花無人賞識的命運發出了不平的呼聲。接下來寫楊花的孤獨、寂寞;風躲到重簾幕後，雨回曲在深深帷帳裏，雲被輕幡遮掩，楊花在整個春景中熱切地尋找伴侶，但尋來覓去，只相識了斜陽下一片衰敗的落花。而這些落花也是轉瞬即逝的。這裏作者以幾種事物的避之不見來突出楊花的孤寂。然而楊花個性倔強，不甘心就這樣悄無聲息地永久迴歸大地，它雖然已徐徐落下，但幾番飄轉沉浮，一會兒又飛騰起來，表現了楊花不甘沉淪的堅強個性，刻畫出它不願默默消失的內心世界。這兩句對漂泊無依的楊花刻畫得細緻入微。
上片在寫實中表達了楊花不甘寂寞的個性，下片更進一步表現了楊花的狂放、傲岸的品格。“疏狂性情，算淒涼耐得到春闌。便月地和梅，花天伴雪，合稱清寒”，這裏緊承上片最後兩句，極寫楊花傲岸倔強的個性，這是全詞的高峯。“收將十分春恨，做一天、天愁影繞雲山”仍是將楊花漂泊不定的狀態擬人化，寫它滿含愁恨、憂傷，繞着雲山終日無聲飛舞，心中的這種愁恨和憂傷像影子樣緊緊纏繞着自己。隨着不停地飄飛，這愁恨越聚越重，最後落到“青青池畔”。池畔的斑竹，凝聚着點點淚痕，蘊藏着無數的憂愁，這正吻合了楊花的妻苦心情。最後這兩句在意境上，非常悽婉、深沉、含蓄。
這是一首歌詠楊花的詞，詞中描寫了楊花淒涼、清寒的處境，不忍“無聲委地”的“疏狂”性格，以及它滿腔悲愁的思緒。前人寫楊花，或寫成無情之物;或寫成嬌弱無力的輕浮者的形象，而張惠言這首詞卻寫出了新意。此詞也賦予它以疏狂傲岸的性格，而且歌詠了它不甘寂寞、傲岸倔強的品格，在立意上是新穎巧妙的。
張惠言
張惠言(1761～1802)清代詞人、散文家。原名一鳴，字皋文，一作皋聞，號茗柯，武進(今江蘇常州)人。嘉慶四年進士，官編修。少爲詞賦，深於易學，與惠棟、焦循一同被後世稱爲“乾嘉易學三大家”。又嘗輯《詞選》，爲常州詞派之開山，著有《茗柯文集》。
