對酒憶賀監二首
李白 〔唐代〕
四明有狂客，風流賀季真。
長安一相見，呼我謫仙人。
昔好杯中物，翻爲松下塵。
金龜換酒處，卻憶淚沾巾。
狂客歸四明，山陰道士迎。
敕賜鏡湖水，爲君臺沼榮。
人亡餘故宅，空有荷花生。
念此杳如夢，悽然傷我情。
譯文
四明山中曾出現過一個狂客，他就是久負風流盛名的賀季真。
在長安頭一次相見，他就稱呼我爲天上下凡的仙人。
當初是喜愛杯中美酒的酒中仙，今日卻已變成了松下塵。
每想想起用盎龜換酒的情景，不禁就悲傷地淚滴沾巾。
狂客賀先生回到四明，首先受到山陰道士的歡迎。
御賜一池鏡湖水，爲您遊賞在山光水色之中。
人已逝去僅餘故居在，鏡湖裏空有朵朵荷花生。
看到這些就使人感到人生渺茫如一場大夢，使我悽然傷情。
賞析
第一首以“金龜換酒”事爲中心，追憶與賀知章的情誼。“四明有狂客，風流賀季真。”《寧波府志》：“四明山發自天台，屹峙於郡治之坤隅，上有二百八十峯，綿亙明、越、臺三州之境，爲三十六洞天之一。”《會稽記》亦載：“縣南有四明山，高峯迭雲，連岫蔽日。”賀知章家於此，故自號“四明狂客”。“風流”二字，本陸象先語，《舊唐書》卷一九〇引陸氏語云：“賀兄言論倜儻，真可謂風流之士。吾與子弟離闊，都不思之，一日不見賀兄，則鄙吝生矣。”可見李白用“風流”二字，並非僅僅用以形容賀知章的言談風姿，而且還帶有無限的思念之情。始二句點明所憶之人，接下來回憶：“長安一相見，呼我謫仙人。”此二句所言之事已見詩序。“昔好杯中物，今爲松下塵。”一言昔，一言今。“昔好杯中物”概括了賀知章一生的嗜好——酒。李白在寫這兩首詩之後，還有《重憶一首》詩云：“欲向江東去，定將誰舉杯?稽山無賀老，卻棹酒船回。”似乎李白與賀知章情誼的凝聚點就在於“酒”。而賀知章也的確是離不開酒的，前引杜甫《飲中八仙歌》也說明了這一點。“金龜換酒處，卻憶淚沾巾。”“金龜換酒”，可以說是李白與賀知章交往中最難以忘懷的一幕。這裏的“換酒處”與下句的“卻憶”是倒裝句，本應爲：“卻憶金龜換酒處”，但詩人爲了強調“金龜換酒”事，以突出賀知章那豪爽的性格和對友情的傾心，方作如此安排。今日對酒，詩人難免會想起昔日“長安一相見”的情形，也更不會忘記“金龜換酒”那令人愜意的一幕;尤其是當詩人在今與昔的反覆對比與追憶中，其中也不排斥詩人自身的遭際，不能不倍加思念這位曾有知遇之恩的亡友，不能不淚盈滿巾。
第二首從賀知章歸鄉後着筆，進一步抒發詩人內心的懷念與悲悽之情。“狂客歸四明，山陰道士迎。”賀知章是“請爲道士還鄉里”，故云“道士迎。二句雖同爲遙憶，但前句實寫，後句虛擬。“歸”、“迎”二字概括了賀知章還鄉的整個過程，容量極大。“敕賜鏡湖水，爲君臺沼榮。”賀知章歸鄉時，皇帝曾下詔，將鏡湖剡川一曲賜於他，作爲放生池。“爲君臺沼榮”，即爲這一片池塘增添了榮耀和光彩。以上四句平平道來，似無深意，但它卻很自然地把讀者帶回到了當初長安送別的場面，更令人不禁想起李白當時贈行的兩首詩：“久辭榮祿遂初衣，曾向長生說息機。真訣自從茅氏得，恩波應阻洞庭歸。”(《送賀監歸四明應制》)“鏡湖流水漾清波，狂客歸舟逸興多。山陰道士如相見，應寫黃庭換白鵝。”(《送賀賓客歸越》)完全是一種樂觀的、恭賀的態度。對於賀知章來說，這種“辭榮祿”而“遂初衣”的結局，的確是功成身退、榮歸鄉里。而這正是李白所羨慕、所追求的。但詩人感情一轉：“人亡餘故宅，空有荷花生。”可以想象，如果賀知章還在世的話，此時二人的相聚，應該是怎樣的情形。“荷花生”不僅點明瞭此行的季節，而且還帶有無限的情韻，尤其是“空有”二字，更準確地傳達出了詩人那深深的思念之情。睹物思人，對酒懷人，往事歷歷在目，然而“念此杳如夢，悽然傷我情”。如幻似夢般的往事，空餘故宅的現實，不僅有睹物思人、對酒懷人之念，也更有蕭條異代、物是人非之感，這一切，不能不令人落淚沾巾、悽然傷情。
這兩首詩在藝術上主要採用了今昔對比的手法，隨着鏡頭的一再轉換，展現出詩人撫今追昔、感慨萬千的心緒。第一首前四句着重對昔日的追憶，但後四句卻是在今——昔、今——昔的反覆重迭之中，來加強感情的抒發。第二首前四句言昔，後四句言今，同樣是在對比之中展示出詩人那極不平靜的心緒。這一手法的運用，無疑加強了詩歌的藝術效果。
明代詩論家陸時雍本着“絕去形容，獨標真素”(《詩鏡總論》)的論詩宗旨，對唐代五言古詩，包括杜甫在內，基本上持否定態度，而唯獨李白頗得讚許。他在《詩鏡總論》中說：“觀五言古於唐，此猶求二代之瑚璉於漢世也。古人情深，而唐以意索之，一不得也;古人象遠，而唐以景逼之，二不得也;古人法變，而唐以格律之，三不得也;古人色真，而唐以巧繪之，四不得也;古人貌厚，而唐以姣飾之，五不得也;古人氣凝，而唐以佻乘之，六不得也;古人言簡，而唐以好盡之，七不得也;古人作用盤礴，而唐以徑出之，八不得也。雖以子美雄材，亦踣躓於此而不得進矣。庶幾者其太白乎?意遠寄而不迫，體安雅而不煩，言簡要而有歸，局卷舒而自得。離合變化，有阮籍之遺蹤;寄託深長，有漢魏之委致。”陸氏的見解未免過於偏激，但李白的《對酒憶賀監》這一類詩，的確具有上述特徵，從而帶有“絕去舊形容，獨標真素”的顯著特點。首先，當時律詩已相當成熟，但李白卻仍採用古詩的形式，這正是爲了更貼切地表現他那種樸素、純真而又自然的情感，詩歌的本身，已說明了這一點。其次，從這兩首詩中可以看出，詩人不事雕鑿，毫無驚人之句，一切平平道來，然而其中蘊含的情韻和詩人內心的悽楚，卻十分深沉飽滿。這大概就是陸時雍所說的“深情淺趣，深則情，淺則趣”(《詩鏡總論》)的道理。從詩歌審美角度來說，這也正是李白所說的“清水出芙蓉，天然去雕飾”的準則。
創作背景
天寶三載(744)春正月，知章因病恍惚，乃上疏請度爲道士，求還鄉里，詔許之。又求周宮湖數頃爲放生池，有詔賜鏡湖剡川一曲。賀知章回鄉後不久便去世了，卒年八十六。這兩首詩是在賀知章去世之後的天寶六載(747)，李白遊會稽時悼念賀知章而作的。
