歐陽炯是五代十國後蜀至宋初年間的詞人，是花間派重要作家。下面小編給大家帶來了歐陽炯所作的《清平樂·春來街砌》，和大家一起分享。
“春來街砌，春雨如絲細。春地滿飄紅杏蒂，春燕舞隨風勢。
春幡細縷春繒，春閨一點春燈，自是春心繚亂，非幹春夢無憑。”
宋朝歐陽炯《清平樂·春來街砌》
這首小詞是需要慢讀的，不可以是晴天麗日，是要在3月的瀟瀟細雨裏，在繁華背巷的都市裏，看一眼雲垂四幕，隨後拉上窗簾。遠夢已杳，近思不起。然後可以慢慢品味這首小詞。
因爲它安靜，彷彿如幽幽的香菸升起。你彷彿走進了戴望舒的雨巷，但分明又不是，因爲這首詩比戴望舒的更加古老，更加綠色，更加醇厚。他是1000多年前的南方三月春雨的街道和人家。
“春來街砌，春雨如絲細。”春天已經到了小小的街道的石板上，你看那街道上的春雨，像絲一樣的細密。有人說，這是不是寫春天剛來的時候?二月的春風雨，剛落了下來?作者的視角極其的小，只以身邊物入景，但已經有了濛濛煙雨的感覺。兩個春字疊加，在感覺上就已經是春深了。
“春地滿飄紅杏蒂，春燕舞隨風勢力。”在那溼漉漉的青磚街道上，落滿了紅杏花的花萼，而且有微微的風，有燕子穿梭過來。這風總有二三級，於是可以看見斜風細雨，燕子順着風勢飛過。
這可不是2月的小春。杏花都落了的時節，是在清明前後，是晚春三月，綠肥紅瘦，春正濃釀的時節。於是你忽然覺得開頭的”春來街砌”，寫得極好，那已經春天不在樹角林梢，而是真正的沉降下來，沉降在小小的街道，小小的庭院裏。不是綠草綠遍了天涯的遠和浩蕩，是春色沉澱到了最細微的地方。
這是真正的春濃。雖然裏面沒有寫一個綠字，但是無處不瀰漫着那種溼潤的綠，連燕子的翅膀都打溼了的濡潤。
“春幡細縷春繒，春閨一點春燈。”這是春天的晚上，你看那女子，在小小的閨閣裏，在一點燈下，她在做什麼?她在將如水的新綢緞，一點點做成頭上戴的流蘇花朵，你看她那認真的樣子，全神貫注的樣子，只有燈陪着她的倩影。
她在最美麗的春雨春夜裏，用最美麗的心情，做就永不凋謝的花朵。是因爲看到路上杏花飄落嗎，還是因爲青春易逝，或者只是因爲，她本身就是最好的春天?
在這句話裏10個字有4個春，但是絲毫不顯得累贅，反而將春天夜裏的女子，在當下的清麗與專注，以及她本身的那一種青春氣寫了出來。
“自是春心繚亂，非幹春夢無憑。”這句話有兩種解讀，都是上帝之眼，第三視角。
第一種解讀是，那女子在一盞春夜的燈火下，用手劃過如水的綢緞，那細膩的感覺勾起了她的春情，或她將做一個纏綿的春夢，這都是拜季節裏無限的春意所致啊，怎麼能夠說那樣的夢，沒有理由?這春天就是理由啊!
第二種解讀是，詩人看到了春夜清麗青春而安靜的女子，忽然自己有了愛和哀愁。這樣的女子，難道不是他心中的愛人和妻子嗎?
這一首春意濃濃的小詞，在47個字裏，用了10個“春“字，但是絲毫不顯得堆砌，反而是在無邊的青色裏，錯落安排，層層遞進，其結果，就是最美麗最濃烈的春天已經走進到了人最深的內心。甚至連夢和靈魂也染上了。
雖然格局小，選取的小視角，卻有一種深邃的美感，而不是留與俗麗與輕薄。
以一人一燈，一家煙雨，一處春情，可以擴展到整個三月的城池。讓人微醉和迷戀。
唐朝的一首小寫春天的小詩”春水春池滿，春時春草生，春人飲春酒，春鳥弄春聲。“有種活潑大氣之美。而宋朝的這首寫春的小詞，則有畫面的幽深情景交融感。這也是宋詞和唐詩的顯著不同，宋詞更注重心靈和意境的深度描摹，也更加的心靈化和私人化。
而且和其他的一些春雨的詩詞不一樣，這首詞，不落傷春的俗套，將春天直接推向春情，有一種自然的旖旎的春情之美。
一切都是自然的。在宋詞的婉約詞當中，這是一種相對健康難得的做詞狀態。
