楊寶森(1909年10月9日-1958年2月10日)，原籍安徽合肥，祖居北京，是著名京劇表演藝術家。其主要作品有《失街亭·空城計·斬馬謖》、《定軍山》、《四郎探母》等。其1958年逝世，享年49歲。
楊寶森(1909年~1958年)京劇老生演員，四大鬚生之一，楊派藝術的創始人。字鍾秀。原籍安徽合肥，祖居北京。誕辰:1909年10月9日，宣統元年(己酉)八月廿六日;逝世:1958年2月10日，農曆丁酉年十二月廿二日，2時。
八歲學藝。曾拜陳秀華、鮑吉祥爲師，學餘派(餘叔巖創)。後帶藝搭班入斌慶社科班。十四歲登臺。1939年組建寶華社挑班演出。出科後與筱翠花(於連泉)、程硯秋、荀慧生等合作演出，以《失空斬》、《捉放曹》、《桑園寄子》、《託兆碰碑》、《楊家將》、《汾河灣》、《賣馬》等餘派戲爲主。
楊寶森的曾祖父楊貴慶工刀馬旦。祖父楊桂雲是清朝末年與譚鑫培同時代的著名京劇演員，爲"四喜班"的著名花旦，其長子楊孝亭，藝名小朵，亦演花旦;次子楊孝方(毓麟)，藝名幼朵，長於武生，兼工銅錘花臉，中年因病退離舞臺。楊寶森系孝方的長子，堂兄楊寶忠(孝亭之子)後來成爲著名琴師。
建國後，任天津市京劇團團長。專心研習餘叔巖的表演藝術。唱法、行腔自成一派，世稱"楊派"。四十年代與馬連良、譚富英、奚嘯伯並稱爲"四大鬚生"。代表劇目有《伍子胥》、《失·空·斬》、《擊鼓罵曹》等。
楊寶森是中國京劇史上的"四大鬚生"之一，他創造性地繼承發展了譚派和餘派藝術，使得"楊派"成爲當今流傳最廣、影響最大的京劇流派之一，更造就了"十生九楊"的京劇生行格局。楊寶森雖以唱功爲主，但是做派也有相當的功力。他的《擊鼓罵曹》，禰衡出場的臺步身段，挺胸、曲肘、扣腕、提氣、擺髯，以表現禰衡這個懷才不遇的儒生於瀟灑之中帶有一股傲氣。楊寶森曾任天津市京劇團團長。
藝術經歷
他自幼喜愛京劇老生行當，而未能依從其祖父讓他繼學旦角之願。楊寶森初學譚派，幼年師事裘桂仙，開蒙學戲，練習毯子功，後拜鮑吉祥學習老生，宗餘派。他10歲左右便"帶藝搭班"，長期在俞振庭的斌慶社求藝並演出。
楊寶森在童年時期嗓音明亮，12、13歲時專攻餘派，16歲時演出《打漁殺家》，效果很好。他還在《上天台》中飾演過劉秀，《斷密澗》中飾演過王伯當。在《珠簾寨》"收威"中的起霸，功架一絲不苟。偶爾演出的《定軍山》、《陽平關》、《戰太平》等戲，也博得北京、上海等地觀衆的讚賞。在此時期，他所演的《捉放曹》、《擊鼓罵曹》、《洪羊洞》、《失街亭、空城計、斬馬謖》、《桑園寄子》、《賣馬》、《碰碑》、《汾河灣》等劇，均獲得很好聲譽，有"小余叔巖"之稱。在他童年時期就擅長演出《文昭關》一劇，與於連泉合作時間較長，也曾佐程硯秋、荀慧生演出。
楊寶森在青年時期，因身體關係，使得變聲期拖長，因此曾有一較長時期的休養未登舞臺。在此期間，他以樂觀的態度和勤奮的精神堅持練功、吊嗓、習字、繪畫、練琴，甚至傍晚散步時還邊走邊哼唱唱腔，一聲一字地推敲，逐字逐句地揣摩，潛心研習餘派的演唱技巧。楊寶森雖未正式拜在餘叔巖門下，但遇有機會便登門求教。他多方求師訪友，拓寬學習之路，曾得到名師陳秀華及堂兄楊寶忠的許多指點，他曾向名票、餘派研究家張伯駒先生問藝，也曾向王鳳卿、王瑤卿求教，力求不斷提高自己的藝術修養。當其健康得到恢復而重登舞臺時，他在唱、念及表演等方面，都有了明顯的長進。
30歲以後逐漸脫出餘派範圍，吸取譚、汪(桂芬)諸家之長，對餘腔有所變革。後嗓音再度發生變化，在琴師楊寶忠、鼓師杭子和的輔助下，儘量捨短用長，創立了既出於餘派、又大大有別於餘腔的楊派唱腔。在繼承餘派藝術的基礎上，他根據本人倒倉後的嗓音條件，並結合他多年的藝術實踐、創出一種嶄新的唱法，自成一家，成爲楊派藝術的創始人。在20世紀30年代末，他與馬連良、譚富英、奚嘯伯一起並稱爲"四大鬚生"。1939年，他曾組織寶興社挑班演出。在20世紀50年代，其藝術造詣日臻完美，楊派藝術漸漸流行。
