八六子·洞房深
杜牧 〔唐代〕
洞房深，畫屏燈照，山色凝翠沉沉。聽夜雨冷滴芭蕉，驚斷紅窗好夢，龍煙細飄繡衾。辭恩久歸長信，鳳帳蕭疏，椒殿閒扇。
輦路苔侵。繡簾垂，遲遲漏傳丹禁。舜華偷悴，翠鬟羞整，愁坐望處，金輿漸遠，何時彩仗重臨?正消魂，梧桐又移翠陰。
譯文
在後妃居住的幽深的房裏;燈光照着繪有圖畫的屏風，屏風上的山色一片濃綠，顯得格外古雅莊重。聽見冰冷的夜雨敲打芭蕉聲，驚斷了房裏她的好夢;醒來看見攀龍香爐的香菸，在繡花緞被上空飄升。失去了皇帝的恩寵啊，她已久住長信宮中，帷帳裏蕭條淒冷;原來的椒殿閒置無用，門兒關鎖冷冷清清。
皇帝車駕來的路上，長滿了苔蘚一層。繡簾默默地低垂，過很長時間才聽見，一聲更漏傳進宮中。她的容顏木槿花似的，憔悴在不知不覺之中。她羞於梳理烏黑的髮髻，獨坐呆望滿面愁情;傷感的目光注視之處，皇帝乘坐的車漸漸失去行蹤。不知何時才能盼到，皇帝儀仗重臨再降恩寵?啊，她正在悲苦地心馳神往，翠綠的梧桐又移動了陰影。
賞析
杜牧的這首八六子是一首宮怨詞，詞的上片着力刻畫環境的孤寂、冷清，下片情與景交錯而行，寫出棄妃心中的希望、惆帳、寂寞與無奈，整首詞鋪敘委婉，時而抒情，時而佈景，井然有致。
“洞房深，畫屏燈照，山色凝翠沉沉。”起拍三句，寫居室所在庭院深深，室內陳設華麗、氣氛悽清。“燈照”，點明此處所寫爲夜間景況;畫屏，指屏風，在燈光映照之下，上面所畫山水色調顯得凝重沉着。“深”、“凝”、“沉沉”四字，渲染了夜中女主人公居室氛圍的典雅凝重的特徵。
“聽夜雨冷滴芭蕉，驚斷紅窗好夢，龍煙細飄繡衾。”三句，寫出客觀環境的幽靜清涼。“冷滴”一語，寫出女主人公的神經極其敏感，若爲無牽無掛之人，縱使雨打芭蕉，也不至於轉眼便被驚醒;“紅窗”之“紅”字，色彩明亮，同前所寫“深”、“凝”、“沉”等字形成對照，象徵凝重的壓抑的氛圍中主人公孤獨的心理只有在“紅窗好夢”中才有片時解脫;被相思之苦所纏繞的女主人公剛剛幸得入眠，可作好合之夢，不料竟被雨打芭蕉驚斷，此種心境可想而知。而夢醒之後，但見那龍形香爐中冒出的煙霧瀰漫室內、沾滿錦被，無限哀思有如嫋嫋薰煙不斷上升消散，愈見其悽清之意。“龍煙”是指攀龍香爐內所燃香料之煙，飄渺而至，籠罩繡衾，若有若無，虛虛實實。這高貴典雅的環境襯托出女主人公的身份，也襯托出其心境。
“辭恩久歸長信，鳳帳蕭疏，椒殿閒扇。”點明女主人公身份是已失寵之宮妃。“長信宮”多爲失寵后妃居處代稱，屢屢出現於唐人詩中。詞中的“久歸”，點明自己失寵日久，因而“鳳帳”形同虛設、宮門常關閉不開。“椒殿閒扇”是說她至長信宮後，原來居處已被鎖起閒置。
“輦路苔侵。”過片一句，青苔長滿了皇帝車駕的必行之路，說明皇帝久已不行幸，與上片之”辭恩久歸長信”相呼應，以形象的畫面揭示宮妃的冷落處境。
“繡簾垂，梧桐又移翠陰”一句結語，雖未點明這種企望又要落空，但時光不待，桐陰轉移，女主人公仍陷在心馳神往的一廂情願悲苦之中。
全詞所寫雖不過是描繪宮妃失寵望幸的情態，但其藉助環境渲染烘托表述人物心態的手法卻很有獨特之處。其形象細膩的描繪筆觸顯示了作者狀物摹情的藝術功力，通篇讀來婉轉纏綿，曲折幽深。
