李煜，五代十國時期南唐末代君主，唐元宗李璟的第六子。李煜是個失敗的皇帝，是個被皇位耽誤的藝術家，他精通詩書音畫，其中以詞的成就最高，他的詞繼承了溫庭筠、韋莊等花間派詞人的傳統，對後世詞壇影響很深。下面跟小編一起了解一下李煜所作的《挽辭》吧。
挽辭
李煜 〔五代〕
珠碎眼前珍，花凋世外春。
未銷心裏恨，又失掌中身。
玉笥猶殘藥，香奩已染塵。
前哀將後感，無淚可沾巾。
豔質同芳樹，浮危道略同。
正悲春落實，又苦雨傷叢。
穠麗今何在，飄零事已空。
沉沉無問處，千載謝東風。
譯文及註釋
譯文
眼前珠碎心如焚，世外花凋又在春。
心頭之恨尚未消，摧折仍是掌中身。
前有哀愁後有感，悲絕無淚可沾巾。
豔質麗人芳香樹，浮危之道略相同。
正悲春日樹花落，又苦寒雨傷根叢。
盛季繁茂今何在?世事飄零已成空。
茫茫宇宙無問處，悠悠千載辭東風。
註釋
珠碎：比喻兒子夭折。
花凋：指昭惠後之死。
掌中身：這裏指大周后娥皇。娥皇善歌舞，通音律，故以“掌中身”喻之，意謂體態輕盈，可在手掌上舞蹈。
玉笥(sì)：華美的盛衣食之竹箱。笥，盛衣物或飯食等的方形竹器。
香奩(lián)：婦女妝具，盛放香粉、鏡子等物的匣子。
前哀：指李煜次子早夭。將：連詞，與，共。
後感：指大周后新卒。
豔質：豔美的資質。古時常用來指代美人，這裏指大周后。
芳樹：泛指嘉木。這裏指代李煜次子仲宣。
浮：過甚。危：兇危。
雨傷叢：喻昭惠後早逝。叢，花叢。
穠(nóng)麗：豔麗。
飄零：木葉墜落離散，比喻身世坎坷多難。
沉沉：深邃的樣子。
謝：辭別。
創作背景
《全唐詩》於題目下有注： “宣城公仲宣，後主子，小字瑞保，年四歲卒。母昭惠先病，哀苦增劇，遂至於殂。故後主挽辭，並其母子悼之。”由此可知，二詩是詩人爲悼念兒子瑞保與妻子昭惠周後二人而作，是一組合悼詩。瑞保與昭惠卒於乾德二年(964年)，這兩首詩創作於此後不久。
賞析
這組合悼詩共二首，內容上，第一首重在寫詩人遭遇死亡的生者悲痛，第二首則着重抒寫詩人獨自存活的生命哀傷。
第一首開篇即以珍珠喻愛子、春花喻嬌妻。說“眼前”，是回憶孩子繞膝弄戲的情景，而此時無復再見;稱“世外”是妻子擁有無與倫比的美貌，而此刻真的去了世外;因以“珠碎”與“花凋”寫出自己的無限痛惜，而“碎”與“凋”也同樣指自己的心。一聯十字，內蘊深刻，字字舍情。
次聯抒寫失子之痛尚未平復，妻亡之禍又接踵而至。詩人妻子臥病之時，夫婦二人兒子的突然得疾而過世，詩人怕加重妻子的病情，非但不敢言及此事，甚至也不敢流露自己的感情，將痛失愛子的悲傷深深地藏在心底裏，在妻子的病榻之前，溫語勸慰，一如既往，只能在兀然獨坐時默默地流淚。由此來體會此聯中的“心裏恨”三字，表面上下得很平常，其實是泣血之訴，藏含着無盡的辛酸與悲苦。
第三聯轉而寫物，卻是物是人非。藥猶在笥，愛子已去;香奩依舊，愛妻已亡。室內瀰漫的藥味，奩上薄薄的灰塵，在在都令人回憶死者生前的情景，又無一不在提示生者死神已經來過。
故詩的末聯只說詩人自己在如此沉重的打擊之下已無淚可流了。人之流淚，不僅是悲傷的表達，也是悲傷的宣泄，詩中卻說“無淚可沾巾”正是所謂的“最深重的悲痛不是流淚的宣泄而是無以表達的無淚”，這是詩人痛徹肺腑的感受。
第二首首聯將人的生命“豔質”與自然的生命“芳樹”同舉，以啓頷聯之“春落實”、“雨傷叢”，既用以比喻嬌妻愛子的生命夭折，又用悽風苦雨的春景來展現內心悲哀的情感，有一種慘淡無奈的生命哀傷迴盪其間。故首聯的對句“浮危道略同”，是總此兩聯的感慨。不過，自然界雖然有春花秋葉的變化，但其生命是流轉不息的，今春花謝了，明春花又開，有遷逝，無終結。可是人是一去不復返的，無論生前有多少珍愛，多少歡樂，也無論死後有多少眷戀，多少回憶，逝者永逝，不知道該向誰去問死者去了哪裏，也不知道有誰能回答生死能否重逢，一切於存者都只是徒勞。既然關於生命的所有疑問都無問處，也無可問，人自當死心平靜;偏偏春來東風輕吹拂，吹綠了樹，拂紅了花，也惹出人心中的無奈：它喚不回逝去的親人。“千載謝東風”，既然如此，那就請春風不要再來了，“千載”都不要來——只要生者在就不要來，因爲年年的春色都會喚起孤獨生者無限的憶念、無限的悲哀，這也是極度悲痛中的奇想。就此時心情而言，詩人不再有春天。
二詩情辭誠摯沉痛，極寫詩人的失子之悲與喪妻之痛，將詩人憂思無盡的苦情表達得窮哀至慟，令人倍感悲慼。在遣詞上，哭子與悼妻反覆更迭、交錯變化，又義兼復指、雙重哀悼，其前後交織、悲愴悽惋，令人難以卒讀。
