池口風雨留三日① 黃庭堅
孤城三日風吹雨，小市人家只菜蔬。
水遠山長雙屬玉②，身閒心苦一舂鋤③。
翁從旁舍來收網，我適臨淵不羨魚。
俯仰之間已陳跡，暮窗歸了讀殘書。[1]
註釋
①黃庭堅於1080年(元豐三年)秋入京改官，授知吉州太和縣(今江西泰和)，秋天從汴京出發赴江南。這首詩就寫在他赴任途中因風雨而留滯池口(今安徽貴池)的時候。
②屬玉：即鸀鳿，似鴨而大，毛作紫紺色，長頸赤目。
③舂鋤：即白鷺，以其啄食的姿態有如農夫舂鋤，所以有這個名稱。[2]
賞析
黃庭堅早年爲地方官，曾在北京(今河北大名)當了七年的國子監教授，這是一個閒職，所以他常自比爲唐代的廣文先生鄭虔。熙寧(1068-1077)、元豐(1078-1085)年間正是新法推行之時，黃庭堅因與當政者政見不合，加上位卑職微，心懷抑鬱。他一方面慨嘆抱負不能實現，一方面嚮往歸隱田園，對現實政治採取消極的不合作態度。這一時期的詩文反映了黃庭堅滿肚子的不合時宜，於放曠達觀中透出一股兀傲不平之氣，如“枯桐滿腹生蛛網，忍向時人覓清賞”(《再答明略》)，“五斗折腰慚僕妾，幾年閤眼夢鄉閭”(《次韻寅庵》)，“學得屠龍長縮手，煉成五色化蒼煙”(《次韻寄上七兄》)，“安得田園可溫飽，長拋簪紱裹頭巾”(《同韻和元明兄知命弟九日相憶》)等即是。這首詩描寫旅途中的見聞雜感，表現出不慕榮利，以讀書自娛的人生態度，在悠閒曠達的筆調中隱隱透露出內心的苦悶不平。
詩的前半在寫景中抒情。首聯從扣題入手，繪出一幅孤城風雨圖：長江邊上，孤城一座，風吹雨打，已經三日，小市人家只能以菜蔬度日。這是十分淡雅素樸的筆致。詩人好像信手拈來，不假藻飾，而富有詩情畫意。字裏行間流露出對質樸恬靜的小城生活的喜愛。這裏純爲寫景，但內心情意已曲曲傳出。頷聯觸物起興，詩人放眼四顧，無意中有一些景物觸動了他的情懷，於閒適寧靜中見出內心的波瀾。那浩浩江水流向遠方，迤邐的山嶺，看上去像一雙屬玉鳥。司馬相如《上林賦》說：“鴻鷫鵠鴇，鴽鵝屬玉。”郭璞注：“屬玉似鴨而大，長頸赤目，紫紺色。”以上是遠眺。近觀則是：“身閒心苦一舂鋤。”舂鋤即白鷺，這種鳥滿身雪白，給人以清高閒雅的印象，但詩人卻感到它身雖閒而心實苦。這個“苦”字實際是詩人觸景生情，而又將情感投射於外物的結果，這裏意象中含有興起，賦中含有比喻，表面寫白鷺，而實際則是詩人的自喻。當時黃庭堅面臨種種矛盾。他志大才高，但現賣政治又使他失望，他只是個閒散無權的學官，只能自嘆“少日心期轉謬悠，蛾眉見妒且障羞”(《次韻答柳通臾求田問舍之詩》)，“蚤年學屠龍，適用固疏闊，廣文困齏鹽，烹茶對秋月”(《林爲之送筆歡贈》)。他不願屈身事人，渴望歸田，但迫於生計，又不得不折腰爲官，所謂“嚐盡身百憂，訖無田二頃”(《次韻寄潤父》)，“斑斑吾親發，弟妹逼婚嫁，無以供甘旨，何緣敢閒暇?”(《宿山家效孟浩然》)都道出了內心的苦悶。但詩在這裏只點到即止，給人留下了很多想象的餘地。
詩的後半在記敘中抒情。頷聯以物爲比興，頸聯則是以人起興。漁翁剛從屋舍來水邊收網，這一極偶然的景象卻觸動了詩人對世事的感慨。他由網而聯想到魚，於是反用“臨淵羨魚，不如退而結網”的成語(《漢書•董仲舒傳》)，表達了不求仕進、自甘淡泊的心境。這一造語也是一種巧思。反用典故成語，古人稱爲翻案法，如楊萬里說：“翻盡古人公案，最爲妙法。”(《誠齋詩話》)《藝苑雌黃》說：“文人用故事有直用其事者，有反其意而用之者，非識學素高，超越尋常拘攣之見，不規規然蹈襲前人陳跡者，何以臻此?”這種手法受到禪宗的影響，禪宗推重翻卻成案，更進一解的睿智，如六祖惠能的著名偈語：“菩提本無樹，明鏡亦非臺。本來無一物，何處惹塵埃?”就是惠能對神秀以樹、鏡來比喻心的偈語的翻案。黃庭堅此聯從生活瑣事中激發聯想，閃耀出思想的火花，類似禪宗的機鋒，於尋常事物中獲得妙悟。
詩以達道之言作結，表現出超邁脫俗的胸襟。“俯仰之間已陳跡”化用王羲之《蘭亭集序》的成句：“向之所欣，俯仰之間，已爲陳跡。”逸少的本意是感嘆人生短暫，不覺悲從中來。黃庭堅雖用其字面，其意卻相反：世事瞬息萬變，面對無常的人生，還是退出爭名逐利之場，到書中去尋找樂趣。這正如他在另一首詩中所說的：“功名富貴兩蝸角，險阻艱難一酒杯。百體觀來身是幻，萬夫爭處首先回。胸中元有不病者，記得陶潛歸去來。”(《喜太守畢朝散致政》)由此可見佛道思想給予黃庭堅影響之深。
黃庭堅的詩脫棄凡俗，格高調逸，但這種高格又不是藉助風花雪月、麗辭藻繪體現出來的，他往往在抒寫日常生活的見聞感受中，表現出超脫流俗、兀傲崎崛的精神境界。如這首詩就採用隨感錄式的寫法，觸物興懷，涉筆成趣，在尋常事物的形象中參以名理，頗具理趣。詩的語言清新奇峭，字面上沒有炫目的色彩，但自有深曲奇奧之致。寫景淡雅而有風致，抒情則力翻成案，將平常的典故翻出新意，以刻畫詩人拔出流俗的胸襟。在格律上，將古詩的氣脈運用於律詩，駢偶之中又參以散文句法。頷聯不僅對偶工切，而且“水遠”與“山長”、“身閒”與“心苦”構成當句相對，但頸聯與尾聯卻又用散文句法。頸聯對偶有意使其不工，且上下句之間形成因果關係，如流水貫注，“此所謂寓單行之氣於排偶之中者”(方東樹《昭昧詹言》)。尾聯多用虛詞轉折，給人一種古雅朴茂的感受。此詩清新古健，如方東樹所評：“別有風味，一洗腥腴。”
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