在張愛玲的生命裏面，名字總是和胡蘭成息息相關。人們知道胡蘭成的名字，很多不是因爲胡蘭成寫出來多麼驚世的著作，而是因爲胡蘭成是張愛玲愛到卑微的男人，而張愛玲是胡蘭成愛到極致的一個作家。
張愛玲知道胡蘭成，是因爲那時候胡蘭成的名氣很大。人總是有自己春風得意的那幾年。胡蘭成得意的時候，張愛玲的生活也是不錯的。張愛玲的好朋友是胡蘭成的情人之一，也許稱之爲情人不太恰當，也算是親密的好友的關心。胡蘭成是一個四處留情的男人，把自己的算盤打到了張愛玲的身上。
因爲豔羨張愛玲的才學，所以胡蘭成去拜訪張愛玲。因爲胡蘭成的第一次拜訪沒有見到，所以張愛玲去回訪胡蘭成。就是在那一次，因爲胡蘭成的一句突兀的話，倒叫張愛玲滿心歡喜。就是這樣，喜歡上了胡蘭成。張愛玲與胡蘭成曾經也有過很好的時候，胡蘭成說你去買一紙婚書來，然後兩個人在上面寫上話。沒有正式的什麼結婚證，可是這樣也很好。見到胡蘭成，張愛玲低到了塵埃裏。
可是胡蘭成還是花心的，如果說胡蘭成曾經認真的對過誰，那可能就是在空襲的時候撕心裂肺的喊一聲愛玲。可是這又如何，胡蘭成依舊是招蜂引蝶，一個護士成了胡蘭成他們情感斷裂的駱駝身上的最後一根稻草。就這樣，張愛玲自己先放棄了這段感情。萎謝了，那便萎謝吧。兩個人就這樣結束了，就算最後胡蘭成厚着臉皮重新回到張愛玲的住宅，結果卻發現張愛玲的住宅早已換了別人。之後張愛玲與胡蘭成在各自的生活裏，各自安好。
作家張愛玲筆下的女性形象
在張愛玲的大部分小說中，描寫男女之間的關係，愛情故事以及人性等是其小說的主要體裁。每一位作家的成長環境都會對他們作品中，塑造的人物形象產生很大的影響。張愛玲也不例外，那麼張愛玲筆下的女性形象又是怎樣的呢?
通讀她的主要作品，可以張愛玲筆下的女性形象分爲五大類。第一類是囚禁在籠子裏的小鳥。結合小說的創作背景是在封建思想和新時代思想撞擊的時候，所以塑造的這類女性形象，通常是指那些封建觀念根深蒂固的人，她們只知道三從四德，對丈夫的話言聽計從，沒有想過自由，從來也不知道自由是什麼。《傾城之戀》裏的白流蘇就是這類張愛玲筆下的女性形象。第二類我們稱之爲變形蟲。它主要指那些有着諸如戀父情結，六親不認，金錢至上等等心靈發生扭曲的女性。如《金鎖記》中的曹七巧。
第三類張愛玲筆下的女性形象，我們將它比作生活的浮萍。這類女性對待自己的命運從來都是順其自然地認命，雖然經常感嘆命運不公，但卻從來沒有想過改變。如在《連環套》這部作品中的霓喜。第四類女性形象便是薄命的紅顏和出身窮苦的女子。如張愛玲作品《霸王別姬》裏的虞姬，《花凋》中的川娥等等。最後一類張愛玲筆下的女性形象是精靈。指的是對生活充滿信心，樂觀積極的女子。如張愛玲作品《茉莉香片》中的言丹朱就是這樣的一位女子。
關於張愛玲的愛情故事
談起張愛玲的愛情故事，很多人多少都會替她覺得惋惜和不值，在張愛玲這一生當中，她真正愛過同樣也是結過婚的男人只有兩個。第一個是胡蘭成，第二個便是美國的一位作家賴雅。
在當時中國充滿動亂的背景之下，張愛玲在自己二十四歲那年，與大自己十四歲的胡蘭成結婚。胡蘭成是當時汪精衛政府的一名要員，一個是才女，一個是當時的“漢奸”，儘管門不當戶不對，但從小缺少父愛的張愛玲，還是毅然決然的愛上了胡蘭成。就這樣，張愛玲的第一段愛情故事開始了。然而在日本戰敗之後，由於身份的特殊性，胡蘭成不得不過着東躲西藏與張愛玲分居的生活。在分居的過程中，胡蘭成在醫院與一位名叫周訓德的護士發生了關係，並揹着張愛玲結了婚。不久之後，胡蘭成又與一個名叫範秀美的寡婦做了夫妻，他已經全然忘記了張愛玲的存在，忘記了她對他的愛和情意。張愛玲的這段愛情故事就這樣悲涼的結束了。
張愛玲是個敢愛敢恨，絕不糾纏的女子。等到胡蘭成逃亡的生活結束後，張愛玲便寫了一封訣別信，終止了這段感情。直到三十六歲的時候，張愛玲的第二段愛情故事纔開始。與美國人賴雅結婚後，他經常中風昏迷，窮困潦倒的生活，爲了給丈夫治病，張愛玲每天幾乎都在忙碌工作中度過。可以說，張愛玲的這段愛情故事是以給丈夫治病，掙錢爲主題的，同樣更多的還是充滿了勞累和辛酸。
作家張愛玲爲何被再發現
張愛玲爲何被再發現，這在當今文壇上是一個值得探究的話題，因爲張愛玲主要活躍在上世紀三四十年代，距離今天可以說是非常遙遠了，但是卻能在當今的年輕人中引起廣泛共鳴，沒有任何隔閡，這的確值得玩味。
張愛玲自從去了美國之後，沉寂了很多年，曾經長時間默默無聞，在大陸的人對她知之甚少，直到上世紀八九十年代，大陸改革開放，一大批新鮮事物涌入人們的生活，張愛玲彷佛是被發現的新大陸一樣，迅速紅了起來，一股張愛玲熱漸漸形成，張愛玲的很多作品才慢慢爲世人所知，有點出口轉內銷的味道。
張愛玲爲何被再發現，源自於張愛玲作品的獨一無二，特立獨行。當今中國轉型太快，人們一時之間無法適應，於是就興起了一股懷舊思潮。人們對於過去的事物總是充滿想象的。張愛玲顯赫的家世，獨特的人生經歷以及驚人的才華，總是被人們津津樂道的。人們對於張愛玲作品的喜愛多半是出於對她所描繪的那個時代的懷念。
張愛玲被再發現所引起的強烈反響還不止於此，張愛玲的各種所謂語錄充斥網絡，張愛玲儼然成爲現代流行的小資生活的代言人，那種矯情、驕傲正符合當今社會一些年輕人的口味。在這些人的不斷追捧下，張愛玲的影響力不斷擴大，以至於在整個華人圈都很有影響。張愛玲在淒涼逝世後，竟然還能在大陸喧起一陣熱潮，能夠被再發現，恐怕她自己都始料不及。
張愛玲作品有哪些
張愛玲雖然出生在名門之後的權貴家庭，但她有個不堪回首的童年生活。而這是這種生活經歷，讓張愛玲寫出了一部部經典作品。張愛玲作品大多數是以自己經歷爲原型，展開一系列批鬥舊社會腐敗思想的作品。
說到張愛玲作品，不得不提的是她那部代表成名作《傾城之戀》。他講述的是一對典型現實庸俗的男女主角白流蘇和範柳原的愛情故事。故事的背景是香港在一個兵荒馬亂的戰爭年代。女主角白流蘇爲博得男主角的愛情，與男主角進行了一段鬥智鬥勇的情愛故事。而正是因爲處於戰亂時代，讓男女主角最終走在了一起。雖然小說的最後是以圓滿的愛情故事收尾，但小說中披露的“深愛只是爲了謀生”這種舊時代的現實殘酷愛情觀貫穿整個劇情。即使張愛玲以美好的結局收尾了這部作品，但小說的悲劇性讓讀者感到更加濃烈。
《金鎖記》是衆多張愛玲作品中被文學界的作家們讚美最多的作品。而這部作品是將中國現代心理分析小說推向巔峯的一部經典佳作。它講述的是女主角曹七巧經過一生坎坷經歷，心理變化的過程。出生在小商戶家庭的七巧，被哥哥強迫嫁給一個殘疾少爺作爲妻子，因爲被虐待，女主人公的性格逐漸扭曲，以致她後來對自己的兒子做出了一系列不符人道的事情。這是舊時代無法自由戀愛，將婚姻作爲交易的悲催結果。“30年來她帶着黃金的枷，她用那沉重的枷角劈殺了幾個人，沒死的也送了半條命。”這句出自《金鎖記》中的句子，全面地概括了整部作品。
張愛玲和旗袍的故事
張愛玲一生摯愛旗袍，張愛玲旗袍照是她一生最美麗的照片，見證了她早年在上海期間那一段出盡風頭，才華外露，意氣風發的時期。
衆所周知，旗袍一直是上海女人的最愛，尤其是上世紀三四十年代，更是旗袍的黃金年代，當時上至名媛小姐、電影明星，下到普通女工，家庭婦女，無不以穿旗袍爲榮。旗袍是最能體現東方女性的曲線美的衣服，當時的上海女人將旗袍演繹的活色生香，風情萬種。直到現在還有人懷念那個穿旗袍的年代，可見旗袍魅力之大。
張愛玲作爲典型的上海女人，又是著名女作家，自然是旗袍的忠實擁躉。熟悉張愛玲小說的人都直到，張愛玲最擅長通過描寫主人公華麗細緻的穿着來展現人物性格，尤其是女主人公都是穿着各式各樣的旗袍出場的，可見張愛玲對旗袍是很有研究的。
現實中張愛玲也酷愛穿旗袍，她不僅經常訂做各種旗袍，還親自設計旗袍。現在流傳下來的張愛玲旗袍照片很多都是她自己設計的。張愛玲是才女，或許是爲了展示自己的與衆不同，張愛玲最著名的旗袍照是雙手叉着腰的，展現出她自信驕傲的一面，因爲很少有女性穿旗袍會這樣的，大多都是規規矩矩的，不過這也是張愛玲與衆不同的地方。張愛玲還有張照片是她上身穿着肥大的老式旗袍，下身竟然沒穿衣服，這樣驚世駭俗的穿着大概只有離經叛道的張愛玲能夠駕馭了。
