這位與張愛玲、丁玲齊名的女詩人，是妹妹眼中愛美的“大小姐”，也是策反李士羣的女英雄，但她與戀人的“半生緣”終未能重續
也正是關露一生的寫照“我身在煉獄留下這份記錄，只希望家人和玉姐原諒我此刻的決定，但我堅信你們終會明白我的心情。我親愛的人，我對你們如此無情，只因民族已到存亡之際，我輩只能奮不顧身、挽救於萬一。我的肉體即將隕滅、靈魂卻將與你們同在。敵人不會了解，老鬼、老槍不是個人，而是一種精神，一種信仰。”
經典電影《十字街頭》中有一首膾炙人口的主題曲《春天裏》，伴隨着賀綠汀的作曲，“春天裏來百花香，郎裏格朗裏格朗裏格朗，和暖的太陽在天空照，照到了我的破衣裳”的歌詞被廣爲傳唱。這首歌詞的作者關露是當時上海與張愛玲、丁玲齊名的女詩人，不過她還有一個更爲特殊的身份——中共紅色特工!1939年她受命打入汪僞特務機關極司非爾路76號，策反特務頭子李士羣。之後她又進入日本大使館與海軍報道部合辦的《女聲》月刊任編輯，還曾赴日本收集情報。電影《風聲》播出後，周迅飾演的顧曉夢被認爲取材於關露。
關露以鐵釘磨針縫衣
關露的侄女李稻川在接受揚子晚報記者採訪時曾透露，關露曾因爲潘漢年案受到牽連，但在獄中仍然很愛美。她利用放風的時間把一根釘子磨成了針的粗細，再用鐵釘紮了個眼，用這根“針”來縫衣服，希望能把獄中穿的衣服改得好看一點。
而《風聲》電影中顧曉夢借幫助譯電科同事李寧玉補旗袍的機會，使用特殊的針法傳遞摩斯碼給李寧玉作爲自己的遺言。
利用文人身份完成祕密任務
愛國才女“民族之妻”
變紅色特工“寧爲祖國戰鬥死，不做民族未亡人!”
揚子晚報記者瞭解到，關露曾經在北京香山住過的東宮村2號如今已經拆除，不過她生前所住的宿舍還在，目前已經作爲歷史文化建築羣保護起來。1982年，飽受病魔摧殘的她在這間宿舍中服藥自殺。在北京，記者採訪到了關露的侄女，我國著名歌劇導演李稻川女士。據她回憶，關露解放後兩度遭受迫害，落下病根，住在香山時發腦溢血，後因爲治療需要住進了這間文化部的宿舍。記者去探訪時，這裏的建築仍保留了民國時期的外觀。最早它曾是傳教士和外國人學習中文的華語學校，解放後成爲中央人民政府文化部所在地。
李稻川的母親胡繡楓也從事地下工作。“抗戰爆發前我的父母一直在南京工作，當時我們一家就在童家山附近。逢年過節關露經常會來我們家，不過那時候我還太小，印象不深，真正瞭解她還是後來到了上海借宿在她家開始。”
說起關露的生平，也是一段傳奇。上世紀三十年代的上海灘，她與張愛玲、丁玲齊名，曾在中國詩歌會創辦的《新詩歌》月刊任編輯，詩作《太平洋上的歌聲》蜚聲當時上海文壇，後來語文課本中出現過的高爾基的《海燕》也是由關露翻譯的。而配合電影《十字街頭》的一首《春天裏》歌詞，更爲她贏得了社會底層人民和進步人士的喜愛，上海街頭人人傳唱。面對日寇的侵略，她大聲疾呼：“寧爲祖國戰鬥死，不做民族未亡人!”這樣的愛國詩詞曾經爲她贏得了“民族之妻”的稱號。
關露1932年加入中國共產黨，同時加入“左聯”，在這裏她遇到了袁殊和夏衍，在他們的指示下，關露有意無意接近了一些日本記者，試圖獲取情報。 1939年11月，關露接到了一份中共華南局最高領導人的密電：“速去香港找廖承志”(注：廖時任八路軍香港辦事處負責人)。關露到達香港後的第二天，兩個客人拜訪了她，其中除了廖承志，另一個人就是中央特科情報科負責人之一潘漢年。從此她真正走上了“紅色特工”的道路。
深入敵後
打入雜誌社
赴日探情報
太平洋戰爭爆發後，日本加緊對華侵略，不僅是國土還有文化。日本軍部在華新辦了很多中文刊物，網羅了一批漢奸文人。1942年5月，日本海軍部控制下的《女聲》雜誌招來了一個新的編輯，這是一個穿着時髦且面目和善的中國女人，她就是關露。
之後的日子裏，關露行使編輯的權力刊登了很多暗含反戰愛國色彩的文章，培養和發掘了大批進步的文學青年。
1943年7月，《女聲》雜誌社決定派關露去出席8月在日本舉行的“大東亞文學者大會”。中國的代表十幾人全要被登報，並附照片。如果經過這次的亮相，關露的“漢奸”之名是再也洗刷不掉了。
隨後潘漢年派人送給她一封信，要她到日本轉交秋田教授。原來，當時在中國的日共領導人野阪參三與日本國內的日共領導人失去了聯繫，希望通過秋田恢復，恰好雜誌社給關露介紹的日本朋友中就有秋田，爲了黨的任務，關露再一次上路了。
在日本，關露圓滿地完成了給秋田送信的任務。這次大會，日方要求中國代表都要發表廣播講話，分給關露的題目是《大東亞共榮》，關露堅決地拒絕了，她把題目換成《中日婦女文化交流》，日方同意了。
關露講話的內容大致是來日本後由於語言不通，與日本女作家交流困難，中日兩國婦女交流很重要，大家都要學一些對方的語言，以利於交流雲雲，通篇並沒有吹捧日本軍國主義的內容。
潛伏上海是爲了親情，也讓她失去愛情
家人口中的“大小姐”，代妹妹執行任務
1939年，原本以爲要來到香港搞文化工作的關露，接到的竟是返回上海，利用關係接近李士羣並盡力策反的任務。李士羣早年曾經參加革命，加入中國共產黨，後來又叛變投奔國民黨。抗戰爆發後，他又投靠日本侵略者，組建76號特務組織，坐鎮有“殺人魔窟”之稱的極司非爾路76號，逮捕殘害抗日地下黨。
而作爲女詩人的關露是如何接近李士羣，並打入“魔窟”的呢?原來關露的妹妹胡繡楓對李士羣曾有一段恩情。李士羣的老婆葉吉卿與胡繡楓曾是同學，當李士羣身份暴露被國民黨抓走後，當時懷有身孕的葉吉卿走投無路寄宿在胡繡楓南京的家中。在這期間胡繡楓對葉吉卿母子照顧有加，而李士羣對此一直心存感激。基於這層關係，黨組織原準備派胡繡楓去的，但胡繡楓當時在重慶工作繁忙，於是推薦了她的姐姐關露。
在關露的妹妹胡繡楓和妹夫李劍華口中，關露的外號是“大小姐”，他們覺得她愛美，考究愛乾淨，心氣高。然而正是這樣一位“大小姐”在上海的諜戰工作中，卻承受着常人難以想象的壓力。“關露是很愛美的人，解放前就有了最早的整容技術，那時候她也跟風去隆了鼻子。但是因爲生活拮据，她並沒有錢和那些富太太一樣去維持，所以有一陣子甚至有些變形，直到解放後纔有機會恢復容貌。”
在香港受命後返回上海的關露，也因爲妹妹的緣故被李士羣視爲上賓。關露時不時登門拜訪，摸清李士羣的思想動態，爲策反工作打下基礎。深入虎穴的她也一次次經受着李士羣的試探和考驗，並婉轉地向他傳遞信息。時機成熟時她對李士羣說：“我妹妹來信了，說她有個朋友想做生意，你願不願意。”李士羣一直想給自己留條後路，正有意接觸共產黨，他一聽此話很快就明白了。最終，潘漢年在上海祕密約見了李士羣。從此，日軍的清鄉、掃蕩計劃，總是提前送到新四軍手中，甚至太平洋戰爭爆發前夕日軍的動向也被潘漢年掌握。
分別時收到愛人的照片，她珍藏了一生
但是從愛國女詩人到汪僞政府與日本人的座上客，來自外界的壓力也讓關露喘不過氣，“漢奸詩人”的罵名讓她獨自痛哭。潘漢年佈置任務時曾對關露說：“今後要有人說你是漢奸，你可不能辯護。”關露說：“我不辯護。”而她也忍辱履行了自己的諾言。
成爲極司非爾路76號汪僞特工總部的常客後，李士羣讓太太和關露一起逛商場、看戲、出席各種公開場合，這也使得關露投靠汪僞特務的消息傳開了。關露許多文藝界的好友，昔日同事都認爲她已經投敵，當了漢奸。大家一談起她，甚至要往地上吐唾沫，見面也都不正眼看她。關露嚴格地執行了黨的指示，有意疏遠了那些所剩不多的朋友，獨自一人承受壓力。
除了失去友情，關露的愛情同樣令人唏噓。1938年初，關露經介紹認識了王炳南，探討詩歌時兩人興趣相投，短暫的交流也拉近了兩個人的心。在接受揚子晚報記者的採訪時，李稻川回憶，當時她的父母帶着全家隨國民政府遷到重慶，利用掩護身份從事地下工作，爲共產黨收集情報。“關露的愛人王炳南那時候常去我父母那裏密談，交流信息。我現在還記得王炳南會在晚上輕輕敲門，進門後就和父母到房間裏去了。那時候並不知道他們在商討地下工作。”
但因爲工作原因，兩人又面臨分離。告別時關露將詩集《太平洋上的歌聲》送給他，而王炳南則回贈給她一張自己的照片，背面寫着“你關心我一時，我關心你一世。”
後來，王炳南成爲周恩來的左膀右臂，並參與策動了“西安事變”。抗戰勝利後，他隨周恩來住在梅園新村，擔任中共中央代表團第二副書記參與國共談判。
闊別多年後，1949年兩人終於在北京香山見面，江山依舊，人事已非。曾經許下婚約的兩人，也終究沒能再續前緣。但是那張寫有“你關心我一時，我關心你一世”的照片，關露珍藏了一生，直到去世。
“她生活簡樸隨意，
愛與老友談笑風生”
1949年解放後李稻川隨文工團到上海，就住在關露家，這也是她第一次對大姨有正式的印象。“當時我們就睡在一間閣樓中，關露睡的牀就是一個簡易的榻榻米，而我就睡在一個大衣櫃裏。”在上海和關露同住的生活，給李稻川留下最深刻的感覺就是非常簡樸。
“她一個人住久了，生活也很隨意，家裏連餐桌都沒有，每天都是餓了才吃飯。有時候我肚子早就餓得咕咕叫了，卻找不到東西吃。我們餓了就炒一盤雪裏紅牛肉絲，就饅頭吃，記憶中好吃極了。”
李稻川到了北京人藝工作後，每週末也會去看看大姨。“那時候她住在北京香山東宮，我還記得家裏種着一棵棗樹。在北京的生活，關露仍舊很隨性，我去看她的時候，有時候餓了我們切一盆香瓜就吃飽了。她生活節約，而且很愛乾淨，每天挑水放在兩個盆裏，外面進來都要洗兩遍手。”這段時間她常有老朋友來訪，她也與他們談笑風生，還很喜歡和年輕人交流思想。
李稻川感慨：“英雄不僅僅是槍林彈雨中穿梭，還有很多默默無聞，像關露這樣的隱蔽戰線的英雄用全部的青春、愛情，爲黨奉獻了一切!”
寫完《風聲》後才真正去了解關露
由高羣書執導的電影《風聲》，是根據麥家同名小說改編的中國內地首部諜戰大片，該片2009年出爐後，驚豔大銀幕，堪稱是中國那幾年裏最驚心動魄的類型大片。而本片的幾位主演周迅、李冰冰、黃曉明、張涵予、蘇有朋、王志文等，意外而整齊地貢獻了他們的出色演技，幾乎每一個人飾演的人物都成爲他們演員歷程中的“代表角色”。
在這其中，不得不提周迅飾演的“老鬼”顧曉夢，她就像一朵開在懸崖上的鮮紅而妖冶的花，有着一種極爲危險的動人。本片上映後，很多人由“顧曉夢”這個角色聯想到中國紅色特工史上最有傳奇意味，但也帶着某種濃郁悲愴感的美麗女子——關露。
揚子晚報記者就此採訪到了《風聲》的原著和編劇麥家先生，他表示：“坦率地說，寫《風聲》的時候，我還不知道關露是誰，但是小說和電影出來後，很多人認爲寫的是關露。於是我去了解了她的故事，認爲觀衆這麼認定，自有它的道理。”
在麥家看來，關露的個人經歷極其曲折，令人唏噓。身爲一個洞悉、悲憫世事人情的作家，麥家稱，“這也是從事特工職業的人的偉大之處，他們得到的很少，一輩子都在默默奉獻，被人誤解、打倒，這確實是非常讓人遺憾的。”在麥家的筆下，諸多邊緣的間諜人員都在極端的境遇中開出血染的花朵，而這從某種層面再現了當時紅色特工們的精神風貌和艱辛狀況，也正因如此，廣大觀衆們會將關露視爲顧曉夢的原型，投入地將藝術虛構形象與真實的歷史人物“鎖定”、“重合”。
不過麥家也認爲，這正是作品帶給作家的意外收穫和濃厚回饋，“像關露這樣的人，我覺得他們確實經歷是傳奇的，精神是偉大的。觀衆將對真實人物的崇敬投射到虛構的形象中，這說明像顧曉夢這樣的人物有偉大的一面，我們應該歌頌像關露這樣奉獻出自己一生的人!我們欠他們太多了。”
