黃慎，是中國清代傑出書畫家，漢族，福建寧化人，初名盛，字恭壽，恭懋，躬懋、菊壯，號癭瓢子，別號東海布衣。
黃慎的詩文、狂草書法，繪畫被稱三絕。曾先後三次到揚州，居留較長，與鄭板橋、李(善)等往來友善，爲“揚州八怪”之一。
他年方十八、九時寄身蕭寺，白天作畫，夜間從佛光明燈下刻苦讀書，技藝大進。凡人物、花鳥、山水、樓臺、蟲魚等，無一不能，但他並不以這些爲滿足，一次看他先生的作品說：“吾師絕技難以爭名矣，志當自立以成名，豈肯居人後哉! ”
他自己總結一生走過的道路，感慨地說到：‘餘自十四、五歲時便學畫，而時時有鶻突於胸者，仰然思，恍然悟，慨然曰：‘餘畫之不工，以餘不讀書之故。’於是折節發憤，取毛詩、三禮、史漢、晉宋間文，杜韓五言詩及中晚唐詩，熟讀精思膏以繼晷，而又於昆蟲草木四時推謝榮枯，歷代制度衣冠禮器，細而致於夔 蛇鳳，調調刁刁，罔不窮厥形狀，按其性情，豁然有得於心，應之於手，而後乃今始可心言畫矣。”正是這種凝思結想、廢寢忘食、苦攻不輟，黃慎才從一個小畫工成長爲一位“詩畫名大江南北”的名家。
”鄭板橋爲詩贈之：“家看古廟破苔痕，慣寫荒涯亂樹根，畫到精神飄沒外，更無真相有真魂。”
黃慎還是一位詩才畫藝俱全的藝術家，他的詩作，情韻清遠，如 巖絕 ，煙凝靄積，能非凡境，並著有《蛟湖詩鈔》一書傳世。
黃慎早年師從上官周，多作工筆。山水宗元黃公望、倪瓚、中年以後，吸取徐渭筆法，變爲粗筆寫意，並草書章草，嘗以狂草書法入畫筆姿放縱，氣象雄偉深入古法，但也有筆過傷韻者。
作品行情
黃慎書畫流傳較多，大多藏於國內各大博物館內。北京故宮院藏有多幅，如《漱石捧硯圖》，天津藝術博物館藏的《醉眠圖》冊頁;《伏生授經圖》軸，揚州博物館藏的《漁歸圖》等。 黃慎的繪畫創作在雍正年間說名揚於世，“尺紙容縑，世爭寶之”。可見他的作品在當時已有較高的價格，另外黃慎對自己的繪畫，常作分類自評，凡最得意者題上詩，次者則識以歲月，再次者只署“癭瓢”二字。 現今黃慎作品流入市場是比較多的，80年代末即開始拍賣，以後每年都出現過，價格起伏不大，比較穩定，但不太高，與八怪中其他畫家水平相當，低於吳門四家。
影響
作爲畫家的黃慎，對後世的影響——清代的閔貞、近代上海的王震、廣東的蘇六朋、福建的李霞、李耕和遼南的李楚材都曾師法黃慎。齊白石也非常傾心黃慎——“餘在黃鏡人處獲觀《黃癭瓢畫冊》，始知餘畫猶過於形似，無超然之趣。決定從今大變。人慾罵之，餘勿聽也;人慾譽之，餘勿喜也”。“前朝之畫家，不下數百人之多，癭瓢、青藤、大滌子外，皆形似也。惜余天資不若三公，不能師之”。
