南溪早春
楊萬里 〔宋代〕
還家五度見春容，長被春容惱病翁。
高柳下來垂處綠，小桃上去末梢紅。
捲簾亭館酣酣日，放杖溪山款款風。
更入新年足新雨，去年未當好時豐。
譯文
回家五年來，已經五度見到春天的容貌，我病且老，常被嬌豔的春光欺惱。
柳樹下垂的枝條末梢剛生出嫩綠的葉片，幾枝上伸的桃枝上初綻嫣紅的花苞。
珠簾高卷，亭館內融融春暉怡我心懷，拄杖出遊，山水間款款春風令人醉倒。
新年早春時節恰逢春雨豐足，去年雖好，卻難及今年興榮。
創作背景
此詩編在《退休集》，是作者晚年退職家居期間所作。作者於宋光宗紹熙五年(公元1194年)退職家居，據首句，詩當作於宋寧宗慶元五年(公元1199年)春。
賞析
此詩爲詩人晚年退職家居期間所作，首聯扣合題目，概述還家五年來的景況;頷聯寫柳綠桃紅的早春景色;頸聯寫衰翁在早春時節靜居亭館與漫步溪山的感受;尾聯以春雨兆豐年收結。此詩用詞通俗生動又富有理趣。
首聯扣合題目，概述還家五年來的景況。春容的鮮妍與病翁的衰老適成對照，所以說“春容惱病翁”。嘆老中隱藏着不服老的情緒。這正是詩人雖年已衰暮，卻仍然熱愛早春景色的原因。以下兩聯，即寫衰翁眼中的春容。
頷聯寫柳綠桃紅的早春景色，早春柳枝返綠時，總是首先從下垂的枝條末梢部分開始，故說“垂處綠”;而小桃花初綻時，也總是首先從上伸的枝條末端開始，故說“末梢紅”。下來，上去，分寫柳條桃枝的特點;“垂處綠”，“末梢紅”，則正是他們在春天到來時的顯著變化。這兩句觀察細緻，造語新穎，緊扣題目“早春"寫出“動人春色不須多”的特點。
頸聯寫衰翁在早春時節靜居亭館與漫步溪山的感受。在華美的亭館中，珠簾高卷，濃盛的春光映射着，滿室充滿了溫煦的春暉和燻人的春意;拄着柺杖，在溪山郊野間放步漫遊，迎面吹來了徐徐的春風。這一聯將早春的暖日和風與衰翁居室及出遊的活動結合起來寫，傳出了融洽的春意。“酣酣”、“款款”使人感到舒適欲醉。
尾聯轉筆，以春雨兆豐年收結，進入新年之後，新雨下得很足，看來今年肯定是個豐收年景，相比之下，去年雖豐收，恐怕還算不上最好的年景。"更入新年”點早春。這個結尾，說明“衰翁”所醉心的並不僅僅是美好的春容，而且關切着民生榮悴。從藝術角度看，可能失之平直，但從思想內容看，卻轉出新意。
以衰翁寫早春，本極易流於頹唐。這首詩的一個好處，正在於無頹唐之態，春天的色彩、活力、希望，都表現得相當充分。
楊萬里
楊萬里(1127年10月29日-1206年6月15日)，字廷秀，號誠齋。吉州吉水(今江西省吉水縣黃橋鎮湴塘村)人。南宋著名詩人、大臣，與陸游、尤袤、范成大並稱爲“中興四大詩人”。因宋光宗曾爲其親書“誠齋”二字，故學者稱其爲“誠齋先生”。楊萬里一生作詩兩萬多首，傳世作品有四千二百首，被譽爲一代詩宗。他創造了語言淺近明白、清新自然，富有幽默情趣的“誠齋體”。楊萬里的詩歌大多描寫自然景物，且以此見長。他也有不少篇章反映民間疾苦、抒發愛國感情的作品。著有《誠齋集》等。
