陳維崧的《沁園春·十萬瓊枝》妙在何處?這首詞中虛實結合，善用對比，情詞兼勝，骨韻都高，下面小編就爲大家帶來詳細解讀，接着往下看吧~
創作背景
康熙十年(1671)徐渭文去南京，陳維崧有《贈徐渭文序》，囑其應一訪“畸人而隱於繪事”者如龔半千等。他此遊原有一吊故國之意。徐氏歸，成《鐘山梅花圖》，旋即掀起一場題詠殆遍的憑弔活動，一批懷抱易代之悲的詞人紛紛爲此畫題詞。這實際上是一次借圖哭陵的集會，遙祭明孝陵，也即吊故國。此詞即是其一。
作品原文
沁園春·十萬瓊枝
題徐渭文《鐘山梅花圖》，同雲臣、南耕、京少賦。
十萬瓊枝，矯若銀虯，翩如玉鯨6。正困不勝煙，香浮南內;嬌偏怯雨，影落西清8。夾岸亭臺，接天歌管，十四樓中樂太平。誰爭賞?有珠璫貴戚，玉佩公卿。
如今潮打孤城，只商女船頭月自明。嘆一夜啼烏，落花有恨;五陵石馬，流水無聲。尋去疑無，看來似夢，一幅生綃淚寫成。攜此卷，伴水天閒話，江海餘生。
白話譯文
題徐渭文的《鐘山梅花圖》，與雲臣、南耕、京少一起賦詞。
畫上數枝梅花，盤曲昂健如海龍，輕盈鋪張如鯨噴。倦怠好似不能承受煙氣，嬌弱好似害怕雨水。香氣飄到南宮，疏影落在西宮。兩岸的亭臺中，歌舞管絃聲飄上天際，那是十四樓中歌頌太平。是誰爭着玩賞?是那些佩戴珍珠玉佩的達官貴人。
如今潮水拍打孤城，只有商女船頭的月兒獨自明亮。可嘆夜裏啼叫的烏鴉，明孝陵前的石馬，落花帶着恨意，流水默默流淌。尋過去又好像沒有，看起來像夢一樣，是用淚化成的這幅畫。帶着這卷畫，我將與水天相伴，在煙波江湖中了卻餘生。
整體賞析
這首詞把畫中的梅花寫得真幻難分，亦真亦幻，使往昔與如今、想象與現實兩相錯雜交織成篇，從而抒發世事滄桑、恍如一夢之感。
詞的上片極寫花之繁盛，而所寫花開之地南京也正在興盛之時，名花與名城適相襯映。起調三句，以“十萬”形容花樹之衆多，以“瓊枝”“銀虯”“玉鯨”比擬勁健的枝幹之盤折飛舞、盛開的花朵之雪白一片。
四至七句中，以“困不勝煙”“嬌偏怯雨”形容花之風韻，以化自林逋詠梅名句“疏影橫斜水清淺，暗香浮動月黃昏”(《山園小梅》)的“影落”“香浮”描寫花影與花香，而以“南內”“西清”爲“香浮”“影落”之地，則把梅花山附近的明故宮也攝入詞境，把梅花與明太祖奠都南京的歷史相聯繫，使時間倒流到明代開國之初的極盛時期。
後面的“夾岸”三句，更把詞境從當時的大內擴大到秦淮河兩岸，寫其亭臺相連、歌板喧天的“樂太平”景象;歇拍“誰爭賞?有珠璫貴戚，玉佩公卿”三句，則進而想象賞梅季節冠蓋雲集的盛況，使花之繁茂與明初歌舞昇平的太平盛世相映，以表達對前朝的緬懷和眷戀。其曲寄句外之旨，正是作者在《留都見聞錄序》中所云“展《東京夢華》之錄，撫《清明上河》之圖”的故國之思。
詞的下片以“如今”兩字開端，把時間從過去轉換到現在，把人事從興盛轉換到衰亡。換頭“潮打孤城”及“商女船頭月自明”的描寫，化用劉禹錫《石頭城》詩“山圍故國周遭在，潮打空城寂寞回。淮水東邊舊時月，夜深還過女牆來”及杜牧《泊秦淮》詩“商女不知亡國恨，隔江猶唱後庭花”的意境，暗示南明弘光朝的覆滅。
緊承此換頭兩句，以一“嘆”字領起四句，再把詞筆從石頭城邊、秦淮河上推向鐘山畔、孝陵前，描寫梅花落時、南明亡後鐘山、孝陵一帶的淒涼景象。四句中的“一夜啼烏，落花有恨”及“流水無聲”諸語，似化用李煜《相見歡·林花謝了春紅》詞“林花謝了春紅，太匆匆”及“自是人生長恨水長東”的句意及詞調名。在此，落花之恨與亡國之恨是合二而一的。
這是一首題畫詞，而詞篇到此還沒有點到畫卷;下片的後六句就以收到畫卷及其作者來結束全詞。“尋去疑無，看來似夢”兩句，詞情極其沉重，詞語則十分空靈，寫出了展看此圖時所生髮的人事無常、興亡一夢的迷茫悅惚之感。而“一幅生綃淚寫成”句，則既寫作畫者構圖運筆時之淚和墨下，也可見題畫者撫圖尋夢時之淚眼模糊。
結拍“攜此卷，伴水天閒話，江海餘生”三句，推開詞筆，而不離畫卷，點出畫家的遺民身份，及其今後行蹤與不仕新朝的操守。
此作的詞題中所云“雲臣、南耕、京少”三人與徐元徠均爲宜興人，系作者的同鄉和摯友，題此圖所用詞調分別爲《望海潮》《望梅》《沁園春》，其詞語是彼此呼應，其詞情是相互交流的。當時賦此圖的還有另一些宜興詞人，如作者之弟維嶽等。這與其說是一次題畫活動，毋寧說是一次集體哀悼明室覆亡的活動。陳維崧等人的這一活動，與《樂府補題》衆作者在南宋亡後四次聚會，借分詠《龍涎香》《白蓮》《蓴》《蟹》等題以抒發亡國之恨的活動，其性質是相同的。
