陳維崧(1625年—1682年)，字其年，號迦陵，南直隸常州府宜興縣(今江蘇宜興)人。明末清初詞人、駢文作家，陽羨詞派領袖。明末四公子之一陳貞慧之子。與吳兆騫、彭師度同被吳偉業譽爲“江左三鳳”。與吳綺、章藻功稱“駢體三家”。那麼下面小編就爲大家帶來陳維崧的《唐多令·春暮半塘小泊》，一起來看看吧!
唐多令·春暮半塘小泊
陳維崧〔清代〕
水榭枕官河，朱欄倚粉娥。記早春、欄畔曾過。開着綠紗窗一扇，吹鈿笛，是伊麼?
無語注橫波，裙花信手搓。悵年光、一往蹉跎。賣了杏花挑了菜，春縱好，已無多。
這是一首暮春懷人詞。從題材來看，也是唐宋以來詞人寫得較爲普遍的，但作者能在共有的題材中寫出自己的特色。這是由於他的藝術構想不同，既着力於寫景抒情，又融入了江南民間生活風情，令人讀來感受到鮮明的地方色彩。
上片寫景而景中有人;下片抒情而寓情於景。起兩句“水榭枕官河，朱闌倚粉娥”，描繪了典型的江南水鄉小鎮的景色。“水榭”，建築在水邊或河上的亭閣。這裏是從唐代詩人杜荀鶴《送人遊吳》“君到姑蘇見，人家盡枕河”中點化而來。因爲江南水鄉臨河住有人家，所以乘小舟緩航，可以窺見亭閣紅闌干傍立着一位濃豔的女子。“記早春”以下是寫對景生情，由此而想起不久前船過紅闌干旁時留下的深刻印象。那時這裏的綠紗窗雖然緊閉着，但透過紗窗依稀地看見盛裝的女子在吹笛，耳際傳來一陣陣悠揚動聽的笛聲。“是伊麼”，大概就是她吧!是倚闌凝望的“粉娥”吧!這裏的筆墨含蓄，夾帶着強有力的暗示，他與這位女子並非初見，而是早有感情糾葛的。
下片“無語注橫波，裙花信手搓”兩句，承上抒寫往日的深情。“橫波”是比喻眼光閃爍如水波流動的形態。但這裏不是寫男女離別之情，如柳永《雨霖鈴》“執手相看淚眼，竟無語凝咽”所寫那種與情侶分別時的場景與微妙的心態，而是勾勒出一幅男女幽會的柔情密意的情狀。熱戀的男子默默地、深情地盯視着她那動人的眼神，這種目光具有過分的透視力，使她低垂着頭，用纖手輕搓着身上的花裙衣，而心中蕩起的漣漪既是歡悅的，又是羞澀的。這是一種難以言說的戀愛的心理狀態。“悵年光、一往蹉跎”，表明上文所寫的男女相會是在去年的春天，歲月蹉跎，不覺春天又來到了人間。結束三句寫暮春景象，而以景襯情。“賣了杏花挑了菜”，這是江南民間生活風情，也說明春已將盡。南宋傑出詩人陸游在《臨安春雨初霽》詩中寫過“小樓一夜聽春雨，深巷明朝賣杏花”的名句。這裏不僅有叫賣杏花的聲音，而且有挑菜的動態，形象細緻生動。這些歸結爲“春縱好，已無多”，透露出詞人既惜春，又懷人的意緒。陳廷焯《白雨齋詞話》卷三謂：“閒情之作，非其年所長，然振筆寫去，吐棄一切閨襜泛話，不求工而自工，才大者固無所不可也。”從這首詞作來看，語言通俗流暢，寫景清新，而情思纏綿，又充滿了江南鄉土生活氣息，正是“不求工而自工”。
