張柬之，字孟將，唐朝時期著名宰相、詩人，是神龍政變的發動者。下面跟小編一起了解一下張柬之所作的《與國賢良夜歌二首》吧。
姜子牙是中國大器晚成形象的領軍人物。我們都聽說過這樣一句話：姜太公釣魚，願者上鉤。這句話裏面講的主人公“姜太公”就是姜子牙，連算命先生都會來上這麼一句：“明珠出海，姜太公八十遇文王;火色鳶肩，馬週三十逢唐帝。”可見這個典故有多麼深入人心。
唐朝張柬之(625-706年)，字孟將，襄州襄陽(今湖北襄陽)人。個人身份十分炫目，政治上爲宰相，文學上爲詩人。他也像姜子牙一樣屬於大器晚成，永昌元年(689年)朝廷以賢良科目召試，在一千多人的對答策問中，張柬之名列第一，時年已六十四歲。這時候，實際上朝政由武則天把持，未幾她便稱帝。但張柬之這個人脾氣比較倔，屢次與武則天政見不合。後來在狄仁傑和姚崇兩人的大力推薦下，纔得到重用，其時已年逾七十多歲。
最終讓張柬之名留史冊的大事，是在他的帶頭下發動的“神龍政變”。神龍元年(705年)正月，趁武則天病重期間，張柬之聯合桓彥範、敬暉等人，擁立唐中宗李顯復位，恢復李唐王朝。可惜，一是張柬之他們除惡不盡，沒有掃滅對手，比如武三思;一是李氏後人越來越懦弱無能，比如這個李顯，事後仍重用武三思，甘願戴綠油油的“帽子”，也不好好振興王朝。政變不久，張柬之就遭到排擠，被貶謫流放瀧州，氣憤而死，時年八十二歲。
《全唐詩》錄存其詩五首，後人評其“詞藻華麗，內容貧乏”。這好理解，大家讀書都是一個目的：做官。如此以來，哪裏來的心思去做詩的。即便偶爾爲之，也是奉詔侍宴應制而作。比如今天要閱讀的《與國賢良夜歌二首》，根據其內容大概可以知道寫作時間，當爲策問結束之後，出席慶功宴席之時。
《與國賢良夜歌二首》
[唐]張柬之
其一柳臺臨新堰，樓堞相重複。
窕鳳凰姝，傾城復傾國。
其二杏間花照灼，樓上月裴回。
帶嬌移玉柱，含笑捧金盃。
仔細閱讀這兩首詩作，就會發現其中洋溢着的愉悅心情。我們知道，當時的張柬之取得了“賢良召試”的第一名，但是其年紀已經非常大了。所以即便其再開心，也不會像年輕人那樣手舞足蹈。該有的斯文模樣，他還是需要保持的。
古人對於仕途非常看重，能夠順利登第，在其生命的旅程中那是天大的喜事。“朝爲田舍郎，暮登天子堂”(元·高明《琵琶記》);“春風得意馬蹄疾，一日看盡長安花”(孟郊《登科後》);“雨洗清明萬象鮮，滿城車馬簇紅筵”(皮日休《登第後寒食杏園有宴因寄錄事宋垂文同年》);這些喜若狂的放浪架勢，是屬於那些少年得意的士子們的。而張柬之的性格以及他的年齡早已決定，他是不會暢暢快快地來一通大笑。
如此性格，表現在職場上，那叫穩重，辦事會讓人放心。可是如果放在寫詩上，這種性格與藝術氣質早就決定了會產生一定衝突。所以，即使面對熱鬧的場面，面對衆多嫵媚舞女，詩人亦只是輕輕一句，“窈窕鳳凰姝，傾城復傾國”。然後，再也不對其他場景作表態，各種描寫都彷彿已經遺忘掉。不是詩人不想進行描述，而是故意的專門的剋制。畢竟，場面很大很重要，要表現出來一種莊重感。這也從側面顯示出詩人對自身的超強控制力。這恰恰是一個人能否成功的很重要的一個條件。
情感不夠，場景來湊。我們可以看見詩人詳細寫了“柳臺”和“樓堞”，可惜描繪得再細緻卻沒有什麼用處。詩歌上有個用詞叫“情景交融”，此處各種景象卻無法與自己情感整合在一起。這裏的景物是冷冰冰的，毫無情致。雖然場景是熱鬧的，人心是火熱的，可是卻就是與自己的感情無法交匯。我們無法知道，到底是詩人的寫詩功底不夠，還是他在做着相應的剋制。
詩人終究不是機器，“帶嬌移玉柱，含笑捧金盃”，一直到最後，詩人還是露出了自得的微笑。所謂“志得意滿”，大抵如斯。這個時候，詩人又開始描繪看見的景物了。“杏間花”和“樓上月”，亦帶上了幾分感情。杏花亮潔如灼熱的白日陽光，而月亮在樓上不斷地徘徊，來回走動。這裏隱隱透露出詩人內心的情感，都掩映在對杏花和樓月的描寫之中，花的灼熱未嘗不是詩人的，樓月的徘徊亦未嘗不是詩人的。閱讀至此，我們有些明白過來，張柬之仍然是一個詩人。
詩當然有好壞之分，就好比詩人也有優劣之別。我們無法強求人人都像李白杜甫一樣光芒萬丈，能夠用平常心對待每一首詩歌，看待每一個人，未嘗不是一種積極的人生態度。讀詩也是如此，當有平常心。哪怕從詩歌裏能夠讀出一絲的情感，也許就是最好的滿足。張柬之此類詩人畢竟不是專業性的，他們的專業基本上表現在官場上，既然如此，我們又何以過於去強求呢?
