杜甫，字子美，自號少陵野老，唐代現實主義詩人，與李白合稱“李杜”，他被後世譽爲“詩聖”，對中國古典詩歌的發展有着非常深遠的影響。下面跟小編一起了解一下杜甫所作的《江畔獨步尋花·其六》吧。
杜甫的沉鬱詩風並不是沉悶，也不是抑鬱到頭頂的枯寂，而是一種情感上的原始積累，實是飽經人生磨鍊後的高級沉澱，九曲迴腸言其引而不發，但有所感動，便彷彿穿越千山萬壑之後滾滾而來之長江水。
詩爲心聲：“會當凌絕頂，一覽衆山小。”從杜甫流傳下來的詩歌作品，我們可以清楚看到，年青時候的杜甫，也曾是豪情萬丈，鬥志昂揚，偶爾逸興遄飛，其不羈之狀態當不下於醉酒之李太白。
然而，情感是浪漫的，身體卻是現實的;現實的殘酷決定了浪漫所能達到一定的程度。十年困守長安，求取功名不成，“殘杯冷炙謾銷魂”。在時光無情地流逝裏，年少的詩人開始成長，熱血變得溫涼，激情逐漸平和。還好，杜甫尚具有詩人的良心和熱情，而沒有成爲圓滑和世故的油膩男子。
成長亦須付出代價，不僅是身體上的衰老，更有與日俱增的心理上的負擔，總會壓迫得人喘不過氣來。眼見歲月漸老，而胸中火熱的抱負開始降溫，卻似乎永遠得不到徵用。那一刻的失望，應該就像杜甫曾經攀爬過的泰山般沉重。
離開，未必不是一種灑脫。他久久凝視不捨卻又充滿悵惘的神情，在當時不知有沒有人感覺到，只是千百年之後的今天，我們似乎仍然可以看見杜甫離開長安時候的背影，幾多悲涼，幾多悽清，還有幾分蕭索和孤寂。
好在生命並不總是刀光劍影，偶爾也會給人一個喘息的機會。
如果說長安對於杜甫是傷心地，那麼其實成都給杜甫的感覺，應該要好上許多。畢竟在那裏，他飄零的身心都曾得到暫時地棲息。善待於他人的，必將會得到一定的善報。成都給了杜甫一個藏身之所，杜甫便還給成都一片勝蹟;你給我容身，我給你立魂。
唐肅宗上元元年(公元760年)，飽經滄桑的杜甫來到了成都，隨之便定居郊外浣花溪畔。成都草堂的建成，讓四處漂泊的杜甫總算有了一個家的感覺。那一剎那的喜悅，那每分每秒的安寧，都讓他有一種飛上天的感覺，“但有故人供祿米，微軀此處更何求”(《江村》)。
只要能有人管飽飯，我還有什麼好追求的呢?此等失意語，出之於杜甫之口，哪裏還看得到半分當年“致君堯舜上，再使風俗淳”(《奉贈韋左丞丈二十二韻》)的遠大志向。原來，比失意更讓人絕望的，是心靈拋棄追求志向的瞬間。
居於此，便安於此，讓原本焦灼的心，慢慢得到平靜。或許，這未嘗不是一種難能嘗試的得意之情。“浣花溪水水西頭，主人爲卜林塘幽”(《卜居》)，此時此刻的杜甫，內心當是十分悠閒悠哉的吧。
於是，選一個春暖花開的某天，讓熙和的春光照射在身上，帶着盈滿臉頰的笑意，來一次說走就走的《江畔獨自尋花》之旅。果然是酒不醉人，春意醉人，春光迷人，春色惑人。面對如此大好景色，老杜聊發少年狂，但有行處詩意盎，可謂一步一景，一處一詩，接連成詩七首，組成一個有機的體系。
詩題既然以“尋花”爲目的，那麼便要言而有信，絕對不可糊弄過去。仔細察看七首詩作，每一首皆不離“花”：其一“被花惱”，其二“稠花亂”，其三“紅花映白花”，其四“花滿煙”，其五單寫“桃花一簇”，其六則言“花滿蹊”，其七怕繁花落盡，與花商量，讓花細細開。單單結尾一詩，便露出老杜悲天憫人之胸懷。
《江畔獨步尋花·其六》
[唐]杜甫
黃四孃家花滿蹊，
千朵萬朵壓枝低。
留連戲蝶時時舞，
自在嬌鶯恰恰啼。
七首詩作便像極了一個有機的循環系統，其中第六首，寫得最爲春光燦爛之作，然後細細品味一下，看看其中隱藏着什麼密碼，或者說有些什麼大的趣味。
前面已經說過，杜甫總的詩風給人以“沉鬱頓挫”之感，極言其感情深摯，濃郁得彷彿積蓄多年的火山，熱情而滾燙的心靈之炎，炙烤着每一個讀其詩作的人。
然而繃得再緊的弓弦，也會需要放鬆的時刻。更不用說是萬物之靈的人，當然也會明白其中道理。雖然杜甫被後來者稱爲“詩聖”，其詩作被人尊爲“詩史”，但是便以爲老杜心裏裝得全是苦水，這實在也是一種誤解。
輕鬆下來的杜甫，其悠然自得之狀態，也是十分了不得的。“老妻畫紙爲棋局，稚子敲針作釣鉤”(《江村》)，若非不得意，誰願意去找不自在?人生之所以要負重前行，往往是因爲身不由己，還有那份需要人出面的擔當與責任。
“黃四孃家花滿蹊，千朵萬朵壓枝低”，帶着沉思，帶着悠閒，沿着江畔，經過一樹又一樹的春色，杜甫忽然踏上一條開滿了鮮花的路徑。噫!原來是通往黃四孃家的小路，花開得真是豔麗而豐滿。但見無數的花朵，你堆着我，我壘着你，大家相互依靠着，攀附着，恍惚要把自己最好的姿態鑲嵌在春天的框架中。它們的情意，沉甸甸地，把樹枝都給壓得彎曲下來，低低地，讓人伸手便可摘到。
只是詩人是沒有這般大煞風景的舉動，因爲怕驚嚇到自然裏那些風物。“留連戲蝶時時舞，自在嬌鶯恰恰啼”，有花有樹，那麼又怎麼能夠缺少，那些自然界的精靈兒們呢?放眼遠望：花叢裏，蝴蝶翩翩起舞，自由自在，流連忘返，絡繹不絕，不時便可以看到它們美妙的舞姿;而樹梢間，黃鶯亮開輕脆的喉嚨，清明的鳴叫聲頓時迴盪在林中，悄悄從枝葉上滑落。
杜老神筆，爲我們畫出一幅精妙絕倫的圖片，欣賞之餘，沉醉其間，難以自拔。詩中妙用“留連”、“自在”，明白看上去，似乎皆是說那些蝴蝶和黃鶯，事實上“醉翁之意不在酒”，在乎的是自家心思。此處沉迷於春色而不願離開的，又何嘗只有嬉戲之蝴蝶，輕啼之黃鶯，其實更有腳都拔不動的杜老先生。會心一笑，總覺得老杜心性仍少年，恍若回到泰山巔。
整首詩讀來毫無繁瑣意，詩人拋棄了綺麗語詞，大膽使用“黃四孃家”、“千朵萬朵”之類的口語，猝然讀之，如對人語，都是大白話。唯有最後兩句，才見出詩人匠心，雙聲詞、疊聲字的連續巧用，雙雙對對，起舞唱歌，大快活裏是否暗藏着憂慮之意?如此也對，不如此怎麼可能見到老杜的良心。試想一下，連自己都住着個破茅屋，卻還要牽掛着那些沒有住房的天下人，到底是怎樣一個胸懷?
到得此處，總覺得餘韻不絕，卻又實在找不到一個好結束。本詩對於大家來說，已經是耳熟能詳久矣!其中滋味，其中妙處，“如魚飲水，冷暖自知”。
