周邦彥，字美成，號清真居士，北宋婉約派代表詞人之一，被尊爲婉約派的集大成者和格律派的創始人，開南宋姜夔、吳文英格律詞派先河，對後世影響十分深遠。下面跟小編一起了解一下週邦彥所作的《大酺·春雨》吧。
如果問你宋朝哪位詞人最具有代表性?可能很多人會想到歐陽修和蘇軾這兩位最了不起的大文豪。但要到說宋詞的正統，應該是周邦彥、吳文英、柳永、秦觀、姜夔等婉約派詞人，纔是宋詞的代表性人物，蘇軾等豪放派詞人不算是宋詞的代表人物。南宋時期的李清照就認爲蘇軾的詞既不像詩，又不像詞，所以不能算是宋詞的正宗代表。李清照極力推崇周邦彥，認爲他的詞最具有代表性，認爲他纔是正是宋詞的正宗代表。也就是說人們學習填詞，應當向周邦彥學習，而不是模仿蘇軾的風格。
說起這個周邦彥吧，也許除了對文史有點小研究的人之外，一般文學愛好者，恐怕沒有幾個人能背得出他的幾首詞來。但是要說周邦彥知名度不高吧，那也不是。準確來說，他是在民間的知名度不高，而業內人士，包括一些真正的文學愛好者，對周邦彥的評價還是相當高的。可以這樣說，如果你不知道周邦彥，只能說明你文學功底淺，根本就不配說自己懂宋詞。
周邦彥，錢塘(今浙江杭州)人，精通音律，曾創作不少新詞調。作品多寫閨情、羈旅，也有詠物之作。格律謹嚴，語言曲麗精雅，長調尤善鋪敘。爲後來格律詞派詞人所宗。作品在婉約詞人中長期被尊爲“正宗”。舊時詞論稱他爲“詞家之冠”或“詞中老杜”，是公認“負一代詞名”的詞人，在宋代影響甚大。
但是，最初令周邦彥一舉成名的倒不是詞，而是一篇“賦”。當時還是汴京太學生的周邦彥，以一篇洋洋萬言的《汴都賦》描繪了汴京盛況，也歌頌了新法，一時名動天下，也備受朝廷賞識。後來因鋒芒畢露，不善周旋，仕途也歷經波折，但他運用賦筆的才華並未因此埋沒，還在詞的創作中大放異彩。
周邦彥的詞主要以描寫閨閣之情，羈旅之思，如《大酺·春雨》:
“對宿煙收，春禽靜，飛雨時鳴高屋。牆頭青玉旆，洗鉛霜都盡，嫩梢相觸。潤逼琴絲，寒侵枕障，蟲網吹黏簾竹。郵亭無人處，聽檐聲不斷，困眠初熟。奈愁極頓驚，夢輕難記，自憐幽獨。
行人歸意速。最先念、流潦妨車轂。怎奈向、蘭成憔悴，衛玠清羸，等閒時、易傷心目。未怪平陽客，雙淚落、笛中哀曲。況蕭索、青蕪國。紅糝鋪地，門外荊桃如菽。夜遊共誰秉燭。”
周邦彥說，昨夜的煙霧已經散盡，四處聽不見鳥兒的啼鳴，只有飛落的雨滴敲打着屋頂。牆角處那蔥翠的竹子，皮上的籜粉都已被沖洗乾淨，稚嫩的竹梢互相磕碰。溼氣使琴絃都已變潮，蜘蛛網吹粘在竹簾上，寒意直透進廳屋之中。客舍四周寂靜無人，屋檐的水溜滴個不斷，不覺得使人睡眼朦朧。怎奈愁悶至極連連驚醒，恍惚的夢境難成記憶，更感到幽居的孤苦伶仃。
周邦彥說，遠行之人，歸心似箭，最令人擔心的就是泥濘的道路上積滿雨水，車轂難行，歸期難卜。真是無奈啊，我就像庾信那樣因思鄉而憔悴，因憂愁而像衛玠那樣清瘦弱羸。旅途滯留，因頓清閒，更易愁損心目。難怪當年客居平陽的馬融，聽得笛聲便會傷心得雙淚直流。更何況原本繁花盛開的庭園，被風雨摧殘得滿目蕭瑟，雜草叢叢;凋落的花瓣片片點點，滿地鋪紅;門外的櫻桃已大如豆粒。在這愁風苦雨後的夜晚，有誰和我秉燭共遊?
這首詞的上片寫春雨中的閨愁。
開頭三句“對宿煙收，春禽靜，飛雨時鳴高屋。”描寫一場春雨過後的景象：聽不見鳥叫，只聽到雨聲，突出了環境之“靜”，爲下面閨愁作了襯托。
接着三句“牆頭青玉旆，洗鉛霜都盡，嫩梢相觸。”繼續寫雨。這時，在雨水的洗滌下，竹子上的粉塵已變得乾淨，嫩竹在微風中搖曳，綠意逼人。
接下來三句“潤逼琴絲，寒侵枕障，蟲網吹黏簾竹。”寫雨水帶來的溼氣，使琴絃都已變潮，無法彈奏，把枕頭也都弄得溼漉漉的，無法躺下安心睡覺。這時，微風把蜘蛛網吹粘在竹子做的簾子上，很難打開，想往外走也艱難。但屋子裏卻又是非常寒冷。
接着兩句“郵亭無人處，聽檐聲不斷，困眠初熟。”再次用屋檐的滴水聲反襯屋子周圍的寂靜，這情景只會使得人懨懨欲睡。
最後三句“奈愁極頓驚，夢輕難記，自憐幽獨。”寫出作者因爲孤苦伶仃而愁情滿懷，想誰都無法入睡。
下片寫春雨中的羈愁。
開頭兩句“行人歸意速。最先念、流潦妨車轂。”寫作者歸心似箭，但因爲下雨，道路泥濘阻礙了回家的進程。
接着五句“怎奈向、蘭成憔悴，衛玠清羸，等閒時、易傷心目。未怪平陽客，雙淚落、笛中哀曲。”作者借庾信、衛玠和馬融的典故表達無法回家的苦悶心情。
接着四句“況蕭索、青蕪國。紅糝鋪地，門外荊桃如菽。夜遊共誰秉燭。”作者通過寫凋落的庭院，來反襯自己孤獨寂寞的心境。
周邦彥善創慢曲。張炎《詞律·序》言：“美成(周邦彥)諸人又復增渲慢曲、引、近，或移宮犯羽爲三犯、四犯之曲，按月律爲之，其曲遂繁。”《大酺》則是美成所創之慢曲，雙調，133字，前段15句，5仄韻，後段11句，7仄韻。後爲者，以此爲律。
周邦彥“前收蘇、秦之終，復開姜、史之始”，繼承了北宋柳永、秦觀等人成就，開了南宋格律詞派的先河，完成了承上啓下的使命，使婉約詞走上了藝術的高峯。王國維在《人間詞話》中評周邦彥，“美成深遠之致，不及歐、秦，唯言情體物，窮極工巧，故不失爲第一流之作者。但惟創調之纔多，創意之才少耳。”道出了周邦彥的開拓和他的侷限。但其強大的鋪敘能力和執著的技巧追求，終究讓他在詞壇脫穎而出，成了備受讚譽的“詞中老杜”。
