《楚江懷古》
馬戴
露氣寒光集，微陽下楚丘。
猿啼洞庭樹，人在木蘭舟。
廣澤生明月，蒼山夾亂流。
雲中君不見，竟夕自悲秋。
【韻譯】
霧露團團凝聚寒氣侵人，夕陽已落下楚地的山丘。
猿在洞庭湖畔樹上啼叫，人乘木蘭舟在湖中泛遊。
明月從廣漠的湖上升起，兩岸青山夾着滔滔亂流。
雲中仙君怎麼都不見了?我竟通宵達旦獨自悲秋。
【賞析】
唐宣宗大中初年，原任山西太原幕府掌書記的馬戴，因直言被貶斥爲龍陽(今湖南漢壽)尉。從北方來到江南，徘徊在洞庭湖畔和湘江之濱，觸景生情，仰慕前賢，感懷身世，寫下了《楚江懷古》五律三章。
這是其中第一篇。
近人俞陛雲在《詩境淺說》中說：“唐人五律，多高華雄厚之作，此詩以清微婉約出之，如仙人乘蓮葉輕舟，凌波而下也。”他以“清微婉約”四字標舉此詩的藝術風格，確實獨具一格。
秋風搖落的薄暮時分，江上晚霧初生，楚山夕陽西下，露氣迷茫，寒意侵人。這種蕭瑟清冷的秋暮景象，深曲微婉地透露了詩人悲涼落寞的情懷。斯時斯地，聽見的是洞庭湖邊樹叢中猿猴的哀啼，看見的是江上飄流的木蘭舟。“嫋嫋兮秋風，洞庭波兮木葉下”(《楚辭·九歌·湘夫人》)，“船容與而不進兮，淹回水而凝滯”(《涉江》)，詩人泛遊在湘江之上，見景懷人，屈原的歌聲彷彿在叩擊他的心絃。“猿啼洞庭樹，人在木蘭舟”，這是晚唐詩中的名句，一句寫聽覺，一句寫視覺;一句寫物，一句寫己;上句靜中有動，下句動中有靜。詩人傷秋懷遠之情並沒有直接說明，只是點染了一張淡彩的畫，氣象清遠，婉而不露，讓人思而得之。黃昏殆盡，夜幕降臨，一輪明月從遼闊的洞庭湖上升起，深蒼的山巒間夾瀉着汩汩而下的亂流。“廣澤生明月，蒼山夾亂流”二句，描繪的雖是比較廣闊的景象，但它的情致與筆墨還是清微婉約的。
同是用五律寫明月，張九齡的“海上生明月，天涯共此時”(《望月懷遠》)，李白的“夢繞城邊月，心飛故國樓”(《太原早秋》)，杜甫的“星垂平野闊，江入大荒流”(《旅夜書懷》)，都是所謂“高華雄厚”之作。而馬戴此聯的風調卻有顯著的不同，這一聯承上發展而來，是山水分設的寫景。但“一切景語，皆情語也”(田同之《西圃詞說》)，“廣澤生明月”的闊大和靜謐，曲曲反襯出詩人遠謫遐方的孤單離索;“蒼山夾亂流”的迷茫與紛擾，深深反映出詩人內心深處的零亂彷徨。夜已深沉，詩人尚未歸去，俯仰於天地之間，沉浮於湘波之上，他不禁想起楚地古老的傳說和屈原《九歌》中的“雲中君”。“屈宋魂冥寞，江山思寂寥”(《楚江懷古》之三)，雲神無由得見，屈子也邈矣難尋，詩人自然更是感慨萬千了。“雲中君不見，竟夕自悲秋”，點明題目中的“懷古”，而且以“竟夕”與“悲秋”在時間和節候上呼應開篇，使全詩在變化錯綜之中呈現出和諧完整之美，讓人尋繹不盡。從這首詩可以看到，清微婉約的風格，在內容上是由感情的細膩低迴所決定的，在藝術表現上則是清超而不質實，深微而不粗放，詞華淡遠而不穠豔，含蓄蘊藉而不直露。馬戴的這首《楚江懷古》，可說是晚唐詩歌園地裏一枝具有獨特的素馨花。
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