《金瓶梅》是明代長篇白話世情小說，作者署名蘭陵笑笑生，共一百回，成書時間大約在明代慶隆至萬曆年間，一般認爲是中國第一部文人獨立創作的章回體長篇小說。接下來小編就給大家帶來相關介紹，希望能對大家有所幫助。
《金瓶梅》書名由書中三個女主人公潘金蓮、李瓶兒、龐春梅名字中各取一字合成。小說題材由《水滸傳》中武松殺嫂一段演化而來，通過對兼有官僚、惡霸、富商三種身份的市儈勢力代表人物西門慶及其家庭罪惡生活的描述，再現了當時社會民間生活的面貌，描繪了一個上至朝廷擅權專政的太師，下至地方官僚惡霸乃至市井地痞、流氓、幫閒所構成的鬼蜮世界，揭露了明代中葉社會的黑暗和腐敗，具有深刻的認識價值。《金瓶梅》被列爲明代“四大奇書”之首，問世後曾被改編爲多種戲曲，後來又被多次改編成影視作品。
藝術成就
作爲中國第一部具有近代意味的現實主義文學鉅著，《金瓶梅》是中國古代小說發展的重要的里程碑。它突破了中國長篇小說的傳統模式，在藝術上較之此前的長篇小說有了多方面的開拓和創新，爲中國古代小說的演進作出了歷史性的貢獻。
一、創作題材，從描述英雄豪傑、神仙妖魔轉向家庭生活、平凡人物。它是第一部以家庭生活和世態人情爲題材的長篇小說，主要通過普通人物的人生際遇來表現社會的變遷，具有強烈的現實性、明確的時代性，這標誌着中國古代小說藝術的漸趨成熟和現實主義創作方法的重大發展，爲此後的世情小說開闢了廣闊的題材世界，並使之成爲此後小說的主流。
二、創作主旨，從立意歌頌理想變爲着重暴露黑暗，從表現美轉爲暴露醜。《金瓶梅》之前的長篇小說，在批評社會黑暗的同時，更多的是着力謳歌美好的理想，表現出濃厚的浪漫主義色彩;而《金瓶梅》則實現了中國古代小說審美觀念的大轉變，極寫世情之惡、生活之醜，是一部徹底的暴露文學。它在表現醜的時候，常常用白描手法，揭示人物言行之間的矛盾，達到強烈的諷刺效果，這種寫法對此後的諷刺文學有極大的影響。
三、人物塑造，從單色調變爲多色調，從平面化轉向立體化。《金瓶梅》的敘事重心從以往的以組織安排故事爲主轉向以描寫人物爲主，並且克服了先前小說中人物性格單一化、凝固化的傾向，注重多方面、多層次地刻劃人物性格，能細緻入微地揭示人物複雜的內心世界，在一些人物形象中出現了美醜並舉的矛盾組合，寫出了人物性格的豐富性、複雜性和流動性，實現了小說藝術的重大突破。
四、敘事結構，從線性發展轉向網狀交織。此前的長篇小說基本上是由一個個故事連結而成，採用的是線性發展的結構形式。而《金瓶梅》則從生活的複雜性出發，發展爲網狀結構。全書圍繞西門慶一家的盛衰史而開展，並以之爲中心輻射到整個社會，使全書組成一個意脈相連、情節相通的生活之網，既千頭萬緒，又渾然一體。
五、語言藝術，從說書體語言發展爲市井口語。此前長篇小說的語言深受“說話”伎藝影響，《三國演義》屬於半文半白的演義語體，至《水滸傳》《西遊記》白話語言日漸成熟，同時也向着規範化和雅馴化的方向發展，而《金瓶梅》卻代表了小說語言發展的另一方面，即遵循口語化、俚俗化的方向發展。它運用鮮活生動的市民口語，充滿着濃郁淋漓的市井氣息，尤其擅長用個性化的語言來刻畫人物，神情口吻無不畢肖。
作品評價
清初文藝理論家張竹坡稱《金瓶梅》爲“第一奇書”。
清代劉廷璣《在園雜誌·卷二》：“深切人情事務，無如《金瓶梅》，真稱奇書。欲要止淫，以淫說法;欲要破迷，引迷入悟。而文心細如牛毛繭絲，凡寫一人，始終口吻酷肖到底。結構鋪張，針線縝密，一字不漏，又豈尋常筆墨可到!”
魯迅《中國小說史略》：“諸世情書中，《金瓶梅》最有名。”“《金瓶梅》作者能文”，“描寫世情，盡其情僞”，“作者之於世情，蓋誠極洞達，凡所形容，或條暢，或曲折，或刻露而盡相，或幽伏而含譏，或一時並寫兩面，使之相形，變幻之情，隨在顯見，同時說部，無以上之。”
毛澤東：“《金瓶梅》是《紅樓夢》的祖宗，沒有《金瓶梅》就寫不出《紅樓夢》。”“揭露封建社會經濟生活的矛盾，揭露統治者和被壓迫者矛盾方面，《金瓶梅》是寫得很細緻的。”
鄭振鐸：“如果淨除了一切穢褻的章節……仍不失爲一部偉大的寫實小說。”
吳晗：“作者敢於雖性生活作無忌憚的大膽敘述，便使社會上一般假道學先生感覺到逼脅而予以擯棄。”
