元代關漢卿戲劇的藝術特色是什麼?他嫺熟地運用元代雜劇的形式，在塑造人物形象、處理戲劇衝突、運用戲曲語言諸方面均有傑出的成就，下面小編爲大家帶來詳細的文章介紹。
1. 關漢卿的劇作把塑造正面主人公放在首要的地位。在中國文學史上，還沒有一個戲曲家象關漢卿那樣塑造出如此衆多而又鮮明的藝術形象。如同是妓女，趙盼兒、宋引章、杜蕊娘、謝天香等各具不同的個性。同在魯齋郎的壓迫下，都有着妻子被掠佔的不幸遭遇，但中級官吏張珪和工匠李四對事件的態度就截然不同。
2. 在處理戲劇衝突方面，關漢卿善於提煉激動人心的戲劇情節。有善良無辜的寡婦被屈斬而天地變色的奇蹟;有單槍匹馬懾伏敵人的英雄業績;有忍痛送妻子去讓權豪霸佔的丈夫;有讓親生兒子償命而保存前妻兒子的母親;有被所愛的人拋棄而被迫爲他去說親的婢女。這些情節看來既富有傳奇色彩，又都是紮根在深厚的現實土壤裏的。
關劇的戲劇衝突還表現在它的過場戲簡潔，戲劇場面隨步換形，富於變化。這樣處理戲劇場面，搖曳多姿，變化莫測，出觀衆意想之外，又在人物情理之中，效果十分強烈。
3. 關漢卿是一位傑出的語言藝術大師，他汲取大量民間生動的語言，熔鑄精美的古典詩詞，創造出一種生動流暢、本色當行的語言風格。他是元曲中本色派的傑出代表，真正做到了"人習其方言，事肖其本色。境無旁溢，語無外假"。
關劇語言的本色風格表現：人物語言的性格化上，曲白酷肖人物聲口，符合人物身份;作者不務新巧，不事雕琢藻繪，創造了一種富有特色的通俗、流暢、生動的語言風格。
關漢卿是一位熟悉舞臺藝術的戲曲家，他的戲曲語言既本色又當行，具有“入耳消融”的特點，沒有艱深晦澀的毛病。不像明清時期有些文人劇作，搬弄典故、愛掉書袋。關劇在詞曲唸白的安排上也恰到好處，曲白相生，自然熨貼，不愧是當時戲曲家中一位“總編修師首”的人物。
